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圖源雅昌

2019年9月18日，《生逢燦爛》高原攝影展在北京今日美術(shù)館2號館開幕。展覽中不乏我們熟悉的人物，他們有些在今天依舊活躍，崔健、竇唯、何勇、張楚、面孔樂隊、老狼、張炬、孟京輝......相較于2015年的那次在三里屯太古里紅館舉辦的“自在生長”展覽，本次首次較完整地展出了高原拍攝的100余幅記錄搖滾與流行文化發(fā)展的重要作品，并加入了高旗和盛志民等人的影像記錄作品。

此次展覽共設(shè)置了五個板塊，分別為：先鋒與流行、告別、中國樂隊、魔巖三杰、紅磡。更特設(shè)了魔巖三杰與紅磡演唱會巨幅攝影墻、竇唯mv畫面互動區(qū)，暗房場景互動區(qū)，以及架子鼓體驗區(qū)和紅磡演唱會體驗區(qū)等參與環(huán)節(jié)，讓不同年齡的公眾都可以置身其中，感受不同的青春與燃情。

圖源雅昌

1998年，李東田在為當(dāng)時從事模特行業(yè)的宋寧做造型（左）；1999年，周迅為高原自己的原創(chuàng)首飾做模特（中）；1999年，廖凡為高原的原創(chuàng)首飾做模特（右）。

圖源雅昌

圖源雅昌

《中國樂隊》板塊展出了許多搖滾現(xiàn)場照片。1996年，面孔樂隊在河北任丘的演出現(xiàn)場，圖右為吉他手鄧謳歌（右）；1997年，面孔樂隊陳輝在《習(xí)慣》的錄制現(xiàn)場（左）。

圖源雅昌

圖源雅昌

《紅磡》板塊。

紅磡后臺，彈吉他的竇鵬，這次演出，他為張楚做鍵盤手（左）紅磡演唱會后臺，張楚和吉他手曹鈞（左二）、貝斯手羅巖（左三）在休息室交換樂器玩兒。

在高原的照相機鏡頭中，上世紀(jì)90年代的每一個角落都可以散發(fā)出搖滾的氣息，它濃縮著我們短暫而又鮮活的青春期，在今天看來，它更像是一個理想化的精神家園，打破了舊時的桎梏；古老的傳統(tǒng)與新的觀念，新的規(guī)則與舊的視野；相愛與仇恨，痛苦與歡愉，悠然與憂愁，理想與現(xiàn)實，都被蘊貯在十年的瞬間之中，繾綣低吟。

高原致辭

“90年代，我住在復(fù)興門的真武廟二條，傍晚的陽光總是金燦燦的，晃的人睜不開眼睛。那個年代的人和車都很少，如果站在橋頭拍張照片，繁忙的景象不會像今天這般占據(jù)整個畫面，可惜，我從未拍過這樣一張相片。印象中，90年代的北京是一個看起來有點空蕩蕩的城市，那里有很多等待被填滿的空間，也包括我們的內(nèi)心?！?——高原

張楚致辭

我們只是恰巧只做了一些超前時代的事情，藝術(shù)家就應(yīng)該是這樣的，應(yīng)該做些超前時代的事情?！獜埑?/p>

老狼致辭

展覽信息梳理很詳細。印象最深刻的就是1994年12月，香港紅磡演唱會，演出結(jié)束后，張楚、何勇、竇唯及唐朝樂隊等演出者集體致謝后離場的那張照片，講述了一個時代的退場。中國搖滾必須重新登場?！?span style="font-family: 微軟雅黑; text-align: justify;">老狼

艾敬致辭

艾敬與自己的照片合影。

上世紀(jì)九十年代，是中國搖滾的黃金十年，也是中國流行音樂等文化形式的蓬勃發(fā)展時期，當(dāng)年活躍的很多音樂人和文化人，至今還影響著當(dāng)下中國甚至整個亞洲的文化面貌，在他們最有激情和創(chuàng)作力迸發(fā)的年代，共同塑造了一個時代的燦爛和輝煌。

“《生逢燦爛》是我個人對時間的追述，我希望把這場紀(jì)念獻給這座城市?！薄咴?/p>

這次展覽，不僅是那個時代同齡人的一次回望青春激情的重燃現(xiàn)場，也是九零后、零零后觀眾了解那個燦爛時代的一次非常輕松難得的機會。

1991年，唐朝樂隊在北京電影制片廠錄制《唐朝》專輯中《太陽》的MV。

1994年高原在Hard Rock咖啡廳拍攝的“魔巖三杰”的合影。

1995年，在排練《阿Q同志》的孟京輝。

1995年面孔樂隊在萊茵河酒吧演出現(xiàn)場。

1997年，《春天的狂想》劇組中的演員袁泉和邵兵。

高原，內(nèi)地資深女?dāng)z影師。20世紀(jì)90年代，搖滾、流行、民謠等音樂形式快速發(fā)展，小劇場戲劇等新的戲劇形式和豐富的影視作品也得到了大眾的喜愛。高原自上世紀(jì)90年代開始拍攝搖滾音樂圈。她的作品參與定義了90年代諸多經(jīng)典音樂專輯的視覺效果。她為這一時期大陸搖滾和流行音樂發(fā)展幾乎所有里程碑式的人物和事件留下了獨一無二的珍貴記錄。作為時代的參與者，攝影師高原近距離記錄了這個黃金年代的音樂人和戲劇人及其他一些文化人物的臺前幕后，凝聚著整整一代人的夢想與青春。

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