2017年8月19日，中國(guó)文聯(lián)黨組成員、副主席李前光在“大國(guó)重器——迎接黨的十九大勝利召開(kāi)攝影展”上與中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記鄭更生、秘書(shū)長(zhǎng)高琴及照片制作方成員一起討論影像輸出的介質(zhì)特點(diǎn)和品質(zhì)要求。 中新社記者  杜洋 攝

隨著時(shí)代的發(fā)展和數(shù)碼的進(jìn)步，攝影的后期制作問(wèn)題日益凸顯，《大眾攝影》雜志用40多個(gè)版面組織專題研討，這在中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)及出版?zhèn)髅街惺乔八从械?，十分必要，也十分有意義。

中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)是無(wú)數(shù)攝影人的追求和夢(mèng)想，每一屆評(píng)選時(shí)，我都會(huì)在開(kāi)評(píng)前對(duì)所有來(lái)稿觀摩一遍，不僅是了解作品的走向，也是學(xué)習(xí)作品的制作，熟悉新知識(shí)、新技術(shù)、新材料。毫無(wú)疑問(wèn)，金像獎(jiǎng)參賽作品是中國(guó)各路制作高手的大比拼，也是制作式樣的大博覽。評(píng)選是直接的比較，毋庸諱言，三大類作品制作上，藝術(shù)類和商業(yè)類明顯優(yōu)于紀(jì)錄類。可能是不得修改原始影像等鐵規(guī)束縛了攝影人的手腳，也不排除報(bào)刊印刷質(zhì)量的局限讓攝影人習(xí)慣了對(duì)制作的忽視。在中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)上，攝影紀(jì)錄類作品的交易額是遠(yuǎn)高于其它類別的，占據(jù)絕對(duì)的主流地位，是收藏家的寵兒，也是博物館的驕子，制作不應(yīng)該成為攝影藝術(shù)品的軟肋。

中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)評(píng)選現(xiàn)場(chǎng)。從制作的角度來(lái)講，這是各路高手的大拼比，也是諸多式樣的大博覽。圖鳴 攝

攝影是工業(yè)革命的產(chǎn)物，與科技發(fā)展緊密相連。1839年發(fā)明后迅速傳遍全世界，實(shí)現(xiàn)了紀(jì)錄歷史、定格時(shí)間的夢(mèng)想，也開(kāi)啟了人類觀看世界的新方式。攝影術(shù)當(dāng)年是在法蘭西科學(xué)院和法蘭西藝術(shù)院聯(lián)席會(huì)議上宣布的，昭示著這門藝術(shù)與科技的天然血緣。與其它藝術(shù)門類相比，攝影是一門年輕的藝術(shù)，但也是發(fā)展最快的藝術(shù)、變革最徹底的藝術(shù)。從銀版、濕版、干版到膠片再到傳感器，其存儲(chǔ)介質(zhì)由物質(zhì)形態(tài)到虛擬文件，從看的見(jiàn)到摸不著，制作環(huán)境從暗房到明室，沒(méi)有任何藝術(shù)形式像攝影如此的顛覆性變化。時(shí)代要求我們必須不斷學(xué)習(xí)、不斷探索、與時(shí)俱進(jìn)。

傳統(tǒng)暗房

現(xiàn)代影像輸出工作室

風(fēng)光攝影大家安塞爾·亞當(dāng)斯先生說(shuō)：“前期好比譜曲，后期好比演奏”。影像從獲取到呈現(xiàn)，攝影的創(chuàng)作分為前期拍攝和后期制作，膠片時(shí)代以及之前，攝影家一般都是前后兼之?！澳恍璋聪驴扉T，余下的一切由我們來(lái)做”——1888年世界影像巨無(wú)霸伊斯曼公司正式推出盒式相機(jī)，這句著名的口號(hào)風(fēng)靡全世界?？逻_(dá)傻瓜相機(jī)的出現(xiàn)，普及了攝影術(shù)，改變了人們對(duì)照相機(jī)昂貴、龐大的固有印象。把普通消費(fèi)者從“迷一樣”的拍攝技術(shù)和暗房技巧中解放出來(lái)，即便是沒(méi)有摸過(guò)照相機(jī)的人也能掌握使用。這句面向普通老百姓的著名廣告語(yǔ)，也不可避免的影響著職業(yè)攝影師。

分工是人類社會(huì)進(jìn)步的重要?jiǎng)恿?。歷史的發(fā)展和社會(huì)化的大生產(chǎn)導(dǎo)致社會(huì)分工的變化，也正是利益大于成本才推動(dòng)分工和專業(yè)化不斷推進(jìn)和深化。黑白攝影的后期制作相對(duì)簡(jiǎn)單，彩色攝影的后期制作不僅工藝復(fù)雜，器材也昂貴。手工向自動(dòng)化的轉(zhuǎn)變也是時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。攝影師逐漸從暗房中解放出來(lái)，更多地專注于前期的拍攝，對(duì)許多攝影人來(lái)說(shuō)，后期制作越來(lái)越遙遠(yuǎn)、越來(lái)越陌生，逐漸成為藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)作提升的短板。

個(gè)人電子暗房

新時(shí)代，國(guó)家經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展進(jìn)入了由高速增長(zhǎng)階段轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展階段，我們藝術(shù)創(chuàng)作也在努力由高原向高峰攀登，生活中每個(gè)攝影人都在追求感人的精品。什么是精品？“精品之所以‘精’，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良?！?這是習(xí)近平總書(shū)記對(duì)文藝精品的高度概括，其“制作精良”更是喚醒了我們淡化和遠(yuǎn)離的創(chuàng)作過(guò)程中不可或缺的組成。

數(shù)碼攝影在成像、儲(chǔ)存、傳送、收藏和檢索等方面，有膠片攝影無(wú)可比擬的巨大優(yōu)勢(shì)。雖然數(shù)碼技術(shù)高度發(fā)達(dá)，攝影材料脫胎換骨，影像介質(zhì)面目全非，但作為一幅攝影藝術(shù)品的最終呈現(xiàn)形態(tài)沒(méi)有改變——紙質(zhì)媒介。作品的精良制作，要求有足夠的清晰，豐富的層次，準(zhǔn)確的色彩，精致的黑白，適當(dāng)?shù)娘柡停€有“二次取景”剪裁，甚至裝裱。通過(guò)后期制作的掃描、調(diào)整和輸出中的諸多程序，使作品的主題更加突出，氛圍更加強(qiáng)化，像質(zhì)更加優(yōu)良，還可以彌補(bǔ)前期拍攝的不足等，達(dá)到提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力的目的。拙劣的后期使作品“雪上加霜”，精良的后期使作品“錦上添花”，甚至是化腐朽為神奇。

（左）黑白制作粗劣，亮部、暗部無(wú)細(xì)節(jié)，主要元素不突出；（右）黑白制作優(yōu)良，亮部、暗部細(xì)節(jié)豐富，主要元素得到突出體現(xiàn)。

（左）彩色制作粗劣，亮部、暗部無(wú)細(xì)節(jié)，顏色飽和度過(guò)高；（右）彩色制作優(yōu)良，亮部、暗部細(xì)節(jié)豐富，顏色飽和度適中，主要元素得到突出體現(xiàn)。調(diào)圖：徐曉剛

藝術(shù)創(chuàng)作的思想性和藝術(shù)性我們討論的比較多，制作問(wèn)題關(guān)注的比較少。前期的拍攝和后期的制作是攝影創(chuàng)作的兩個(gè)方面，所有攝影師都會(huì)注重前期拍攝，但并非所有攝影師都在意后期制作。對(duì)于創(chuàng)意類作品，后期的重要性是不言而喻的，不在此贅述。對(duì)于一般性的攝影創(chuàng)作，前期是對(duì)作者瞬間審美的檢驗(yàn)，后期則是對(duì)作者時(shí)間審美的考量。前期拍攝經(jīng)常來(lái)不及更多的思考，后期制作可以有充足的時(shí)間研判。藝術(shù)是人類把握世界的一種方式，紀(jì)錄攝影沒(méi)有藝術(shù)攝影的后期制作平臺(tái)廣闊，但在不違背真實(shí)性原則的前提下，畫質(zhì)、層次、影調(diào)、色彩、剪裁等一樣不可忽視。網(wǎng)絡(luò)傳播和出版印刷雖然不同于照片的生成，但同樣也離不開(kāi)后期制作。

膠片時(shí)代的后期手段是十分有限的，數(shù)碼時(shí)代的后期處理極其豐富，令人眼花繚亂，而且是層出不窮，為攝影創(chuàng)作提供了寬闊的舞臺(tái)，帶來(lái)多樣的可能。利用計(jì)算機(jī)調(diào)圖的技能也更便于掌握，數(shù)碼相機(jī)更是把后期的功能設(shè)置到前期的程序里。不少攝影家深切地體會(huì)到了數(shù)字影像的移花接木、點(diǎn)石成金、變廢為寶、起死回生，視為出奇制勝的法寶。

數(shù)字與膠片輸出照片流程圖  制圖：鄭壬杰

不能要求每一個(gè)攝影人都成為后期制作的操作者，也不能要求每一位攝影師都成為后期制作的工程師，但一個(gè)成熟的攝影家、一個(gè)優(yōu)秀的攝影師應(yīng)該是高度重視后期的，是熟知影像各種制作方法的，是可以獨(dú)立操作基本軟件的，是善于密切聯(lián)系技師并精誠(chéng)合作的，因?yàn)橹挥凶髡卟攀亲髌返膭?chuàng)作者和思想的表達(dá)者。也希望圖片制作機(jī)構(gòu)員工既要樹(shù)立工匠精神，又要豐富美學(xué)修養(yǎng)，提供高質(zhì)量的服務(wù)，為攝影人建立“私人技師”隊(duì)伍，形成良性的市場(chǎng)互動(dòng)。就北京目前圖片制作行業(yè)來(lái)講，技師人才隊(duì)伍是匱乏和短缺的，專業(yè)水準(zhǔn)不可樂(lè)觀。

后期是前期拍攝的忠實(shí)再現(xiàn)，更是前期拍攝的藝術(shù)表現(xiàn)。后期的制作是攝影的再創(chuàng)作，后期的呈現(xiàn)是攝影的終極體現(xiàn)。補(bǔ)短板實(shí)為強(qiáng)基礎(chǔ)，一個(gè)優(yōu)秀的攝影家，應(yīng)該是對(duì)作品的全面把控和整體塑造，享用社會(huì)分工帶來(lái)的便利，又不失藝術(shù)家的整體技藝和全面素質(zhì)。

前期拍攝與后期制作是相輔相成、相得益彰的，前期拍攝是關(guān)鍵，后期制作為重要。理智的后期是忠于自然，適度發(fā)揮。制作的世界斑斕多彩充滿誘惑，再?gòu)?qiáng)大的軟件也不應(yīng)該是攝影藝術(shù)的萬(wàn)能神器。不懂后期不是一個(gè)合格的攝影家，濫用后期不是一個(gè)真正的攝影家。要針對(duì)不同題材分類實(shí)施，恰到好處、妙筆生輝。

時(shí)代發(fā)展迅猛，創(chuàng)新層出不窮。攝影獨(dú)有的功能是紀(jì)錄時(shí)代，攝影顯著的特點(diǎn)是與科技相連。才180年的攝影早已看不到往日初形，年輕的藝術(shù)已不解年少的來(lái)路。面對(duì)新工藝、新技術(shù)和新材料，我們要把握新機(jī)遇，吸納新知識(shí)，擁抱新時(shí)代，開(kāi)創(chuàng)新輝煌。

膠片時(shí)代，后期制作是比較重要的。
數(shù)碼時(shí)代，后期制作是非常重要的。

制作精良，必定使思想精深和藝術(shù)精湛的作品如虎添翼。我們不可辜負(fù)時(shí)代，我們也不能辜負(fù)時(shí)代！

二十年間，影像存儲(chǔ)完成了從膠卷到存儲(chǔ)卡的改變。

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