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“萬象歸一:黃成江攝影作品展亮相京城

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7月30日,“萬象歸一:黃成江攝影作品展”在清華大學(xué)藝術(shù)博物館拉開帷幕,呈現(xiàn)了一個豐饒多姿且激情澎湃的自然影像世界。


本次展覽共展出攝影作品111幅,是黃成江多年來創(chuàng)作的一部分,其中《大地》系列20幅、《樹》系列20幅、《荷》系列30幅、《海角》系列41幅。作品創(chuàng)作主題從北大荒廣漠肥沃的黑土到西域戈壁頑強的胡楊,從純潔無瑕的荷蓮到搏擊浪濤的海鷗,視野由極目遠(yuǎn)望趨向俯身近觀,從細(xì)微透視又返回廣袤無垠。鏡頭的前后反轉(zhuǎn)遞進(jìn)不僅反映了他從宏觀到微觀的不斷求索,更展現(xiàn)了他不固步自封,不斷創(chuàng)新,開拓進(jìn)取的精神。


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藝術(shù)家黃成江講解作品背后的故事。


在8月2日舉行的“萬象歸一:黃成江攝影作品展”媒體見面會上,展覽總策劃、清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長蘇丹擔(dān)任主持并介紹展覽概況,在導(dǎo)賞環(huán)節(jié)中重點解析了作品特色與藝術(shù)風(fēng)格;參展藝術(shù)家黃成江在接受媒體采訪中,回顧了青年時代起步于北大荒的攝影經(jīng)歷,重點就自已的攝影藝術(shù)風(fēng)格、探索與創(chuàng)造、作品的學(xué)術(shù)氣息,以及舉辦本次展覽的意義等問題進(jìn)行深入解答。


媒體見面會現(xiàn)場展覽總策劃、清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長蘇丹(右)與參展藝術(shù)家黃成江(左)發(fā)言。


黃成江19歲與攝影結(jié)緣,幾年后就在國內(nèi)攝影界嶄露頭角,1986年在中國美術(shù)館舉辦了“黃成江攝影藝術(shù)作品展覽”,1989年獲首屆中國攝影藝術(shù)最高獎——金像獎,2003年被選為中國攝影家協(xié)會藝術(shù)委員會副主任。半個世紀(jì)以來,他無論走到哪里,干什么工作,都會隨身帶著相機,從塞北到江南,從國內(nèi)到域外,拍攝下了人世間的許多苦樂,截取了無數(shù)自然界的風(fēng)云變幻。


黃成江出生于黑龍江雙鴨山,16歲“上山下鄉(xiāng)”到了北大荒,那里的一草一木都成為滋養(yǎng)他成長的沃土,也是他尋求藝術(shù)真諦的起點。此次展出的“大地”系列是黃成江的早期作品,他借用了木刻版畫來表現(xiàn)廣袤的大地,采取現(xiàn)實主義手法表現(xiàn)他青年時在北大荒的風(fēng)土人情。作品多以黑白、強反差的語言,展現(xiàn)了三江平原廣闊的天地和繁忙作業(yè)的人群,成為了一個時代的影像檔案。

藝術(shù)創(chuàng)作上,黃成江主張“深愛腳下的熱土,抓住喜歡的題材,運用獨特的手法”,這既是他藝術(shù)主張的核心內(nèi)容,也是他一路走來秉持的座右銘。他認(rèn)為:“生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,但并不是說生活的每一個片段都能成為藝術(shù)作品,連接其間的橋梁不僅需要深入生活、熟悉生活,更需要在生活中去尋找,去發(fā)現(xiàn)。因為只有熟悉才能有深入的理解,才能一孔窺全貌,透過表象見本質(zhì);只有心入,作品才有生命,才會更有價值和意義?!?/span>

風(fēng)格特色上,洪明在1989年《人民日報》上刊發(fā)的《大地之子——青年攝影家黃成江的追求》一文中寫道:“黃成江的作品,從形式和觀念上無疑是富有現(xiàn)代感的,但是與傳統(tǒng)又有著很深的聯(lián)系。諸如避免平直,力求精煉,注重神韻,崇尚空靈,以及善用空白等等,都是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。”

1981年黃成江從北大荒調(diào)到北京。隨著閱歷的逐漸豐富和視野的寬闊,黃成江對生命的理解和對自然的敬畏有了更深刻的認(rèn)知,其藝術(shù)手法也逐漸融入浪漫主義的色彩。

從“樹”系列開始,黃成江轉(zhuǎn)向關(guān)注生命個體的形態(tài),如《世間》《醒》《掙脫》等,試圖通過姿態(tài)萬千、百折不撓的樹木表現(xiàn)生命劫后余生的堅韌。在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授胥建國看來,黃成江的“樹”系列在構(gòu)圖洗練、色彩單純和形式簡潔背后,表露出藝術(shù)家對純粹藝術(shù)的精進(jìn)追求,對生命的參悟與表達(dá)。

而“荷”系列和“海角”系列則意味著黃成江的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)向內(nèi)省。如“荷”系列,黃成江拍的荷花已不是單純由含苞到綻放呈現(xiàn)的單一美感,而是由內(nèi)心獨白向外尋求的情絲幻化,一種遁出塵世后的淡定與超然。中國藝術(shù)研究院副院長李樹峰認(rèn)為:“黃成江鏡頭下的荷,純凈而高潔,簡練而堅定,象征著一種人格力量?!?/p>

黃成江的新作“海角”系列選擇以海作為拍攝對象,在他看來,“海的博大胸懷與廣納萬物的厚德,是人類蓬勃發(fā)展、生生不息的遵循。”從“海角”系列中,我們可以看到海與人的合諧共處、海鷗與海浪的博擊、海的博大與壯麗等,雖是風(fēng)景,卻更近似藝術(shù)家生命的吶喊,情感的迸發(fā),傳達(dá)出一種淋漓的灑脫與豪放。

黃成江的攝影既表現(xiàn)出對自然萬物的禮贊,又反映出對生命的回顧與思考。在蘇丹看來,黃成江的作品雖然按照風(fēng)景的對象類型進(jìn)行了分類,但時間的線索依然清晰可辨,反映出他的創(chuàng)作觀念和攝影技藝的變化,也體現(xiàn)了攝影藝術(shù)創(chuàng)作和攝影技術(shù)的發(fā)展存在著的密切關(guān)系。“我想通過這個展覽窺視藝術(shù)家心境的變化,它從剛硬逐漸柔軟,由明確漸次轉(zhuǎn)向模糊。這其中也蘊含著黃成江先生對大自然和生命意義的深刻認(rèn)知。”

本展覽將展出至11月7日。


展覽現(xiàn)場


黃成江回答記者提問



Q:舉辦此次展覽,對您來講有何意義?

黃成江:我的作品能在清華大學(xué)藝術(shù)博物館展出,其意義是蠻大的。這首先要感謝清華大學(xué)藝術(shù)博物館對我作品的認(rèn)可。清華大學(xué)藝術(shù)博物館的專家團隊,是由很多極具才干的年輕人組成的,他們敢想敢拼,勇于吃苦,精益求精。我能有機會與他們合作,也受益匪淺。在這里舉辦作品展,能讓更多的清華學(xué)子們觀看到我的作品,對我來說也是一種莫大的鼓勵。

另外,這里的藝術(shù)氛圍和學(xué)術(shù)氛圍我是非常喜歡的。因為藝術(shù)創(chuàng)作到了一定程度時,必須要與學(xué)術(shù)緊密相聯(lián)的,沒有藝術(shù)理論的滋養(yǎng),沒有學(xué)術(shù)的引領(lǐng),藝術(shù)是很難走遠(yuǎn)的。

此外,這次的展覽策劃、展品布局設(shè)計、燈光效果等等,都是經(jīng)過嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)把控的,確實是一次很有現(xiàn)代感的呈現(xiàn)和體驗。再有,清華的學(xué)子們是從祖國各地來求學(xué)的,其中也不乏黑土地的年輕人,如果他們能從我的作品中看到家鄉(xiāng)的變化,能感受到我的“大地的本色”、“巨流”等作品中的含意,或許也會激勵他們產(chǎn)生更加刻苦學(xué)習(xí)的勁頭,其意義是不言而喻的。


《大地的本色》 黃成江 1980年 黑龍江


Q:您的攝影起步于北大荒,幾十年過去,您還懷念那片黑土地嗎?您對土地這一題材還有什么樣的感受?

黃成江:我小時候,暑假經(jīng)常去鄉(xiāng)下的爺爺奶奶家小住,在這里天天看見他們從地里背回許多瓜果和蔬菜,覺得土地真神奇。后來“上山下鄉(xiāng)”到了北大荒,整天與黑土地打交道,所以慢慢地喜愛上黑土地。1971年我在北大荒與攝影結(jié)緣,我的藝術(shù)起步于黑土地。1981年我調(diào)到中央國家機關(guān)工作后,有機會到全國各地的農(nóng)墾大地和農(nóng)村采風(fēng)創(chuàng)作,對土地的理解也在逐步加深,因此,對土地這一題材也更加喜愛了。我當(dāng)初確立了“土地”這樣一個題材,就是因為抱著這種對土地的深深情懷。我今后還會繼續(xù)堅持下去,繼續(xù)拍攝我眼中的土地和心中的鄉(xiāng)愁。


《雁尋故地》 黃成江 2011年 黑龍江


Q:您在攝影領(lǐng)域深耕數(shù)十年,是什么動力促使您不斷探索、不斷創(chuàng)造?

黃成江:這個問題比較復(fù)雜。簡單講,1989年我榮獲了首屆中國攝影藝術(shù)最高獎一一金像獎,開幕當(dāng)天我與獲獎的攝影家接受央視著名主持人陳鐸的采訪時,他讓每位獲獎?wù)咧v一句話。我當(dāng)時三十幾歲,膽子也挺大,輪到我講話時就突然冒出一句:“我們不僅要在中國的攝影舞臺上取得隹績,還要在世界攝影舞臺上亮出有中國特色的作品,也要在世界攝影舞臺上有我們中國攝影家的身影?!?現(xiàn)在回味起來,這句話就像是成了我的一種責(zé)任和義務(wù),或者說是努力的目標(biāo)。我們這代人趕上了今天的好時代,時代也賦予了新的機遇,所以我不能停步?!巴瓣J,別停步”——這也是我背起行裝“上山下鄉(xiāng)”走出家門時,父親叮囑我最后的一句話。幾十年來,這句話一直伴隨著我前行,已成為我自覺的動力。

作為藝術(shù)家,我愿以自己的行動,向著藝術(shù)的高峰勇敢攀登。


《生命之旅》 黃成江 2020年 阿德萊德


Q:您談到了學(xué)術(shù)的重要性,從您的作品中,也能感受到強烈的學(xué)術(shù)氣息,請您談?wù)剬z影和學(xué)術(shù)方面的思考?

黃成江:1983年我考入中國人民大學(xué)一分校攝影專科,通過幾年的系統(tǒng)學(xué)習(xí)和專業(yè)訓(xùn)練,我強烈感受到學(xué)術(shù)對今后的發(fā)展十分重要。我當(dāng)時的畢業(yè)論文《畫內(nèi)求情、畫外求景》被評為優(yōu)秀論文,其中有一章的題目叫“攝影是減法”,這個創(chuàng)作主張,是根據(jù)我十余年的攝影實踐提出來的。因為看到許多人在拍攝時,都容易將畫面拍得很滿,不注意提練,如果有這方面的學(xué)術(shù)做支撐,就不會走許多彎路了。

我拍攝“荷”系列時,也是邊拍邊思考,因為荷花是個古老題材,需要攝影家花大力氣去創(chuàng)造性地發(fā)揮。所以我在創(chuàng)作實踐中得出“攝影是創(chuàng)造”的學(xué)術(shù)心得。這是我提出的第二個學(xué)術(shù)想法。

2020年,我創(chuàng)作“海角”系列作品時,我對形式和內(nèi)容的關(guān)系有了新的思考,并提出“1+”創(chuàng)作理念,即一個題材,運用多種手法表現(xiàn),而不要被一種形式束縛住手腳和大腦。形式是內(nèi)容的一部分,藝術(shù)形式不取決于內(nèi)容,而是藝術(shù)家的內(nèi)心。意由心生,象隨心成,心跡決定形式。萬象歸一,藏于心。


《巨流》 黃成江 2020年 阿德萊德


Q:現(xiàn)在有很多人學(xué)攝影、玩攝影,而且都配備了不少貴重的器材。請問您使用的是什么器材?

黃成江:我很喜歡談這個話題。數(shù)碼相機普及后打破了膠片攝影的技術(shù)壁壘,過去靠經(jīng)驗、靠技術(shù),現(xiàn)在的數(shù)碼相機都有全自動功能,初學(xué)攝影的人,也能輕而易舉地拍出較好的照片。但從創(chuàng)作角度講,我認(rèn)為相機并不很重要,重要的是頭腦里的東西。我現(xiàn)在使用的是一臺微單相機,價格大概幾千塊錢,有時候只用一個鏡頭從頭拍到尾。現(xiàn)在我經(jīng)常在一些地方,見到許多攝影愛好者光一個鏡頭就十幾萬,我覺得有能力購買高擋器材當(dāng)然好,但也不必在器材上絞盡腦汁。背包里裝很多很多的器材出門也大可不必,不如精簡一下,沒必要在這方面下太多功夫,夠用就行。


《歸于簡單》 黃成江 2015年 北京


Q:您的攝影藝術(shù)風(fēng)格一直在變,這種變化是怎么發(fā)生的?是題材變了所以藝術(shù)語言跟著變?還是藝術(shù)語言變了所以題材跟著變呢?

黃成江:我覺得藝術(shù)家的風(fēng)格不是刻意得來的,是自然而然形成的。風(fēng)格是與本人的藝術(shù)修養(yǎng)、生活環(huán)境等眾多方面相關(guān)聯(lián)的。不要把風(fēng)格看得太重,不要覺得沒有風(fēng)格就立不住,更不要被風(fēng)格束縛住。只需要腳踏實地,把心思全放在你所要表現(xiàn)的物象上,自然會慢慢形成你的藝術(shù)個性,風(fēng)格也會隨之而來?!帮L(fēng)格是你的背影,自己看不見”,別人能看得見。我們創(chuàng)作時不要去想太復(fù)雜的東西,隨心去做就好了。


《粗壯之軀》 黃成江 2012年 北京



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萬象歸一:黃成江攝影作品展

展覽時間

2021年7月30日-2021年11月7日

展覽地點

清華大學(xué)藝術(shù)博物館三層展廳

總策劃

蘇 丹

特別鳴謝

胥建國

主辦單位

清華大學(xué)藝術(shù)博物館

開館時間

本館實行限流預(yù)約參觀

每周二至周日9:00-17:00(16:30停止入館)

逢周一閉館

參觀門票

清華師生:持校園卡可免普通門票和特展門票

社會觀眾:需購買20元普通門票或60元特展門票(含普展)






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