21世紀(jì)初，工作人員對(duì)畢加索“藍(lán)色時(shí)期”的代表作《裝腔作勢(shì)的年輕人》（La Gommeuse）進(jìn)行修復(fù)時(shí)，在揭開(kāi)內(nèi)襯后驚訝地發(fā)現(xiàn)畫(huà)布背后有一張漫畫(huà)。該畫(huà)作創(chuàng)作于1901年。彼時(shí)，年近20歲的畢加索與朋友佩雷·馬納赫合租居住，漫畫(huà)的主角即馬納赫。它的曝光不僅揭開(kāi)了一段藝術(shù)家之間的往事，也影響了藝術(shù)市場(chǎng)——美國(guó)藏家比爾·科赫于1984年收購(gòu)這幅畫(huà)時(shí)僅花費(fèi)140萬(wàn)英鎊；而到2015年，該畫(huà)作在紐約蘇富比以6750萬(wàn)美元成交。

　　對(duì)于藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，“背后”的價(jià)值可能并不亞于正面，其中生動(dòng)的細(xì)節(jié)往往記錄了作品由誕生至今的藝術(shù)史脈絡(luò)。在畫(huà)作背后，藝術(shù)家的簽名和作畫(huà)日期等信息最為常見(jiàn)，藏家、美術(shù)館等所有者同樣會(huì)在背后標(biāo)記。而正是這些精準(zhǔn)的注解，為后人研究提供了重要線索。

　　這讓我想到，在對(duì)一位矢志于攝影文獻(xiàn)收集整理的攝影家進(jìn)行采訪時(shí)觀察到的細(xì)節(jié)：在一摞厚厚的相冊(cè)中，每一張沖印好的歷史照片背后，都附有攝影家嚴(yán)謹(jǐn)手書(shū)的照片拍攝時(shí)間、攝影師、畫(huà)面中人物、事件等文字信息。正是源于這樣一絲不茍地整理和記錄，讓那些在歷史長(zhǎng)河中零落的語(yǔ)焉不詳?shù)乃槠靡员粨焓埃贿B綴成一段一段真實(shí)可考的信史。翻閱這些老照片，歷史書(shū)上的方方正正略顯枯燥的文字，瞬間變?yōu)榛钌膱?chǎng)景，成了有溫度的回憶。

　　從史料的角度，照片的真實(shí)性、解讀的可信性以及被觀看的可能，都是收藏家、研究者最為關(guān)心的問(wèn)題。當(dāng)下，攝影史越來(lái)越走出傳統(tǒng)的研究視野和敘事框架，多元視角和跨學(xué)科研究逐步引起重視?！秷D像證史》一書(shū)作者彼得·伯克說(shuō)：“無(wú)論是用圖像證史還是用文本證史，歷史學(xué)家都需要解讀字里行間的內(nèi)容，注意微小而有重大意義的細(xì)節(jié)……”面對(duì)歷史照片，研究者遇到的最大難題恐怕是關(guān)于攝影者、現(xiàn)場(chǎng)、傳播等史料的欠缺，導(dǎo)致照片所包含的豐富歷史信息難以被破解。

　　當(dāng)你看到一幅照片時(shí)，也許并沒(méi)能真正“看到”它。從“正面”到“背后”，再?gòu)摹氨澈蟆钡健氨澈蟆?，或許正是當(dāng)下攝影作品整理、傳播中所缺失的一段旅程。這給了攝影者一些現(xiàn)實(shí)啟示：在用相機(jī)捕捉時(shí)代足跡、火熱當(dāng)下的同時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)標(biāo)注足夠豐富的文字信息和現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境。

　　因?yàn)?，照片的背后，是萬(wàn)語(yǔ)千言。

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