11月27日，楊福東個(gè)展“十二樓”在上海元宇宙誌屋Meta ZiWU揭幕，這也是該空間的開幕首展?！笆恰闭钩隽怂囆g(shù)家包括《竹林七賢》《斷橋無雪》《夜將》在內(nèi)的過往代表作，以攝影小說的結(jié)構(gòu)在石庫門建筑中為觀者帶來一場穿越時(shí)空的旅程。

展覽現(xiàn)場，圖片來源：誌屋

“十二樓”出處有二，既是中國神話中的仙人居所，也是明末清初文學(xué)家、戲劇家李漁所著的一部章回體白話短篇小說集。《十二樓》中的劇情發(fā)展與人物命運(yùn)均圍繞十二座樓閣展開，以奇巧精微的情節(jié)與妙趣橫生的言語構(gòu)筑了十二幅曲折離奇的故事。借《十二樓》的文本，楊福東在早期石庫門建筑中構(gòu)建起一程時(shí)空之旅，以16件來自其代表作的黑白影像帶來了一幕幕圖片電影。

展覽現(xiàn)場，圖片來源：誌屋

1997年，楊福東在拍攝單屏電影《陌生天堂》時(shí)開始接觸包括《西湖夢尋》《陶庵夢憶》等由張岱、袁枚、李漁等明清文人寫就的性靈文字。而一次在南京經(jīng)過李漁曾經(jīng)的居所芥子園的經(jīng)歷，更加深了楊福東對李漁及其作品的理解。本次展覽延續(xù)楊福東在創(chuàng)作實(shí)踐中探討的圖片電影的概念，以來自其不同代表作系列的圖像穿插交織為一次新的呈現(xiàn)。

無論是《竹林七賢》（2003-2007）中對傳統(tǒng)文人價(jià)值觀的引用，還是《斷橋無雪》（2006）中追尋白堤盛景的青年男女，楊福東的許多作品都圍繞歷史典故與古代神話展開。在《竹林七賢》中，迷茫的青年知識分子們?nèi)缤簳x時(shí)期的賢士般回歸山野，追尋烏托邦式的生活，最后又重歸城市；在《斷橋無雪》中，穿著正裝的青年在林中、湖邊、山居里找尋斷橋上最后的雪景；在《夜將》（2011）里，戰(zhàn)爭負(fù)傷的將軍孤身一人隱匿在黑暗中，徘徊于折返與戰(zhàn)斗之間難以做出決定。

楊福東，《斷橋無雪》，2006年，圖片來源：藝術(shù)家與誌屋

楊福東，《竹林七賢 之一》，2003年，圖片來源：藝術(shù)家與誌屋

通過對歷史腳本不同程度的挪用和再處理，以及對古老的傳統(tǒng)造景手法的沿用，楊福東作品中跳躍時(shí)空的敘事骨架，被重新嵌套在懸念重重的歷史文本中，交疊的時(shí)空在舊樓新裝的元宇宙誌屋和窗外的上?，F(xiàn)代城市景觀雜糅結(jié)合為虛實(shí)相交的當(dāng)代景象。

楊福東，《第五夜》，2010年，圖片來源：藝術(shù)家與誌屋

楊福東，《離信之霧 二》，2009，圖片來源：藝術(shù)家與誌屋

作為長期工作、生活與上海的藝術(shù)家，楊福東的作品時(shí)常以新舊上海的時(shí)空為容器展開。對個(gè)體內(nèi)心世界的探索，以及對私人領(lǐng)域的情緒、欲望的傳達(dá)在楊福東的影像中外化為對語言精度和特定意象的追尋，這種極度注重修辭的詩性美學(xué)在上個(gè)世紀(jì)建成的民國時(shí)期的建筑中產(chǎn)生了余韻悠長的回響。

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