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專(zhuān)訪(fǎng) | 吳正中:他用30年拍青島這座城

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2021年12月4日,在青島美術(shù)館由杭州蕓廷藝術(shù)空間主辦的“一個(gè)人·他的城”——吳正中攝影回顧展開(kāi)幕了。雖然拍攝青島城市人文題材的攝影師也不乏其人,但像吳正中老師堅(jiān)持了三十幾年拍攝,實(shí)屬罕見(jiàn),本展覽一共展出三百多張照片,是經(jīng)過(guò)一年的籌備,是從吳老師1986年到2021年間拍攝的上萬(wàn)張作品挑出的,本次展覽策展人曾澤鯤,學(xué)術(shù)主持劉樹(shù)勇。

筆者也是青島人后代,所以,之前就關(guān)注了這次展覽的相關(guān)信息,來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)后也是頗有些驚喜,一是通過(guò)吳正中老師的照片,彌補(bǔ)我缺失的很多青島記憶,更有溫度地了解她的風(fēng)貌,二是在現(xiàn)場(chǎng)遇見(jiàn)了吳老師,于是開(kāi)始了這個(gè)采訪(fǎng)話(huà)題。相關(guān)鏈接——用溫暖影像講述青島故事——“一個(gè)人·他的城”吳正中攝影展開(kāi)幕

 

孫志紅:祝賀您的展覽如期舉辦,您的照片給我?guī)?lái)了那份故鄉(xiāng)情義的釋放和深情凝望。這個(gè)展覽的策劃是從什么時(shí)候開(kāi)始,有什么樣的契機(jī),請(qǐng)您介紹一下大致情況吧。

吳正中:三年前,杭州蕓亭藝術(shù)空間策展人曾澤鯤就有了為我做展覽的想法,實(shí)際操做用了一年多時(shí)間。曾澤鯤從我萬(wàn)余張照片中經(jīng)過(guò)幾番篩選出460多張,作為這次展覽用。杭州蕓廷藝術(shù)空間正在進(jìn)行一項(xiàng)全國(guó)范圍內(nèi)的紀(jì)實(shí)攝影作品收藏項(xiàng)目,我非常幸運(yùn)地成為第一個(gè)被選中的攝影師,有100幅作品被收藏。沒(méi)有蕓廷藝術(shù)空間的支持,就沒(méi)有今天這么大規(guī)模的展覽。

 

孫志紅:我沒(méi)想到現(xiàn)場(chǎng)有這么多的照片,一樓和二樓都掛滿(mǎn)了,展覽以時(shí)間為線(xiàn)索,分初識(shí)攝影、家在青島、青島故事、青島老城、青島之變、“新”青島及追憶往事七個(gè)單元組成,容量大、時(shí)間跨度大、前期有沙龍攝影的風(fēng)格,接下來(lái)以紀(jì)實(shí)攝影為主要脈絡(luò),后面還有當(dāng)代攝影的形式;拍攝的器材也不同,包括膠片和數(shù)碼。這是一場(chǎng)關(guān)于青島老城的鮮活記憶,更是一個(gè)珍貴的城市繪本,也是一位攝影師對(duì)家鄉(xiāng)最鄭重的獻(xiàn)禮;從中也看出您的攝影創(chuàng)作一路走來(lái)的發(fā)展。請(qǐng)為我們介紹一下您的攝影師經(jīng)歷及這次展覽每個(gè)單元的內(nèi)容和特點(diǎn)吧。

吳正中:說(shuō)實(shí)話(huà),我的攝影經(jīng)歷,是這次策展人曾澤鯤幫我總結(jié)歸納的,這之前我還真沒(méi)想太多,他把我的攝影經(jīng)歷分為四個(gè)階段:一、我從做宣傳攝影的同時(shí)搞點(diǎn)沙龍和集錦式作品階段;二、放棄純宣傳式攝影開(kāi)始摸索紀(jì)實(shí)攝影階段;三、從事記者工作后,便投入拍攝圖片故事階段;四、從報(bào)社退休后,或許是年齡的增長(zhǎng),對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和個(gè)人體驗(yàn)上更深入了一層的原因,在選題和拍攝語(yǔ)言上,自然而然發(fā)生了一些變化階段??傊野堰@些照片歸結(jié)為是我個(gè)人對(duì)社會(huì)的態(tài)度和評(píng)價(jià)。



孫志紅:拍攝一座城,如果僅僅以時(shí)間的延續(xù)做為主線(xiàn),肯定不會(huì)得到如此清晰的脈絡(luò)。我觀察到您的照片大都以人為主體,雖然青島的建筑、街道、院落等也都是主題,但都與人發(fā)生密切的關(guān)系,比如嶗山大院的一位老奶奶,比如走在波螺油子路上的一位小姑娘,入選環(huán)球小姐的聾啞女孩與她的媽媽?zhuān)词故呛髞?lái)拍的”面具”等等,我發(fā)現(xiàn)您特別關(guān)注最底層人的生活狀態(tài),這是您創(chuàng)作的特點(diǎn)嗎?

吳正中:是的,一直以來(lái)對(duì)發(fā)生在同我一樣平頭百姓身上的事情,我都有種莫名的敏感,尤其對(duì)我生活的區(qū)域,小時(shí)候玩耍的情景和老人們的身影,以及其中的故事始終難以忘懷。自有了拍照的機(jī)會(huì)后,我無(wú)論是拍城市建筑、街道,還是院落和人群,始終將鏡頭對(duì)向與平頭百姓有密切關(guān)系的人和事。這其實(shí),就是在拍我和父母那一輩人的生存經(jīng)歷。



孫志紅:從1986到現(xiàn)在這30多年的時(shí)間,也是我們國(guó)家城市化進(jìn)程發(fā)展變化最快的時(shí)候,青島作為一個(gè)地理位置、歷史變遷等都比較特別的城市,它的變化又和其他城市有所不同。雖然我也經(jīng)常在市區(qū)走走,但看到您的照片后,我才知道我所了解的老青島還是很片面的,比如嶗山大院我一次都沒(méi)去過(guò),您照片里很多的畫(huà)面我是很震驚的,類(lèi)似于從前上海閘北棚戶(hù)區(qū)的場(chǎng)景,我只是某一次走在黃島路那邊時(shí),才知道青島還有這么破舊不堪的地方,這樣的場(chǎng)景您拍了多少時(shí)間,有特別的情感因素嗎?

吳正中:青島無(wú)論從城市建設(shè)和文化領(lǐng)域發(fā)展等方面,似乎都比其他城市慢半拍,這對(duì)一個(gè)拍照片的人來(lái)說(shuō)倒是件挺好的事,可以慢慢拍。但自2000年代以來(lái),青島開(kāi)始飛速發(fā)展,老城建設(shè)發(fā)生巨大改變,無(wú)論該拆的不該拆的統(tǒng)統(tǒng)都拆了,我只要得機(jī)會(huì)便拍一些,至于那個(gè)地方發(fā)展成什么樣,我不管,我也管不著,只要是我曾經(jīng)熟悉的地方,先拍下來(lái)再說(shuō),是好是壞,由后人去評(píng)說(shuō)。我把相機(jī)當(dāng)作“出氣筒”,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)現(xiàn)實(shí),通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言佐證自己的生活經(jīng)歷。


一張1984年的照片,讓近40多年未曾見(jiàn)面的老同志相聚在青島美術(shù)館。.jpg

一張1984年的照片,讓近40多年未曾見(jiàn)面的老同志相聚在青島美術(shù)館(左一為吳正中)。


孫志紅:我在視頻資料里看劉樹(shù)勇、孫京濤、李楠等老師等對(duì)您的拍攝及作品給予了高度的評(píng)價(jià)及技術(shù)上的支持,您對(duì)自己最認(rèn)可的地方是什么?又是什么讓您堅(jiān)持拍了這么多年?曾經(jīng)我關(guān)注過(guò)您的作品《面具》系列,在當(dāng)年這也是很大膽的一個(gè)嘗試吧。當(dāng)時(shí)我就覺(jué)得敢把青島女人拍成這樣,真是太有創(chuàng)意了,當(dāng)時(shí)是什么靈感拍下了這樣的照片呢,您覺(jué)得拍攝風(fēng)格重要嗎?

吳正中:非常幸運(yùn)遇上這幾位老師,借次機(jī)會(huì),由衷感謝這幾位老師!1996年,我和孫京濤合作完成了圖片故事“盲人按摩師”,為我之后拍攝圖片故事打下了基礎(chǔ)。“面具”在拍攝風(fēng)格的變化,的確有點(diǎn)出人意料,曾作為“面具”策展人的李楠老師說(shuō):“真正的攝影家,是沒(méi)有標(biāo)簽的,或者說(shuō),他總是要盡力地去標(biāo)簽化,而不是將標(biāo)簽作為自己的護(hù)身符和價(jià)碼牌。我非常高興這個(gè)觀點(diǎn),在吳正中身上得到了充分印證”。我也非常贊同李楠老師的這個(gè)觀點(diǎn)。當(dāng)年,面對(duì)頭戴面具的婦女,我首先想到歲月與客觀現(xiàn)實(shí)落在人身上的無(wú)法抗拒的殘酷性。怎樣去表達(dá)這種生命意識(shí),我認(rèn)為采用此種表達(dá)方式最合適,沒(méi)有想太多。


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1984年的她

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1984年的她。

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1984年的他倆,現(xiàn)在成夫妻。


孫志紅:在展覽現(xiàn)場(chǎng),我看到很多人都在情不自禁地對(duì)作品發(fā)出感嘆,他們有的說(shuō)那里曾是他們的家,現(xiàn)在已經(jīng)不在了;有的說(shuō)起小時(shí)候的往事,在現(xiàn)場(chǎng)青島話(huà)占據(jù)了整個(gè)主場(chǎng),我這個(gè)不會(huì)說(shuō)青島話(huà)的人也被吸引并好幾次被人拉過(guò)去分享他們的感想,這也應(yīng)該是這個(gè)展覽意義所在之一吧!劉樹(shù)勇老師在2000年就以您拍的青島老城區(qū)影像為例,從社會(huì)學(xué)中社區(qū)研究方法論的角度進(jìn)行了闡釋?zhuān)@對(duì)于您后來(lái)拍攝的影響是什么?

吳正中:劉樹(shù)勇老師對(duì)我的攝影一直都有相當(dāng)大的影響,沒(méi)有當(dāng)年他對(duì)我的指點(diǎn),就沒(méi)有今天我的攝影。在這之前,我僅拍一類(lèi)人群——“小本買(mǎi)賣(mài)”人,和一條街道——“波螺油子”等,屬于個(gè)人化感情色彩比較濃的拍攝。這種方法相對(duì)比較簡(jiǎn)單,后來(lái)劉老師指出讓我放大范圍,由一個(gè)家庭、一類(lèi)人群、一個(gè)院落、一條街道,擴(kuò)大到對(duì)整個(gè)社區(qū)空間的拍攝,隨后把它一塊一快整合起來(lái)就是一座城的模樣。就這樣,一拍就是三十多年。隨著時(shí)間的流逝,城市的迅猛發(fā)展,青島老城區(qū)已經(jīng)發(fā)生天翻地覆的變化。時(shí)間和現(xiàn)實(shí)成就了這些照片,進(jìn)而體現(xiàn)出它的重要價(jià)值。


1640066802903616.jpg《吳正中攝影回顧展專(zhuān)家研討會(huì)》現(xiàn)場(chǎng),中央財(cái)經(jīng)學(xué)院教授劉樹(shù)勇在發(fā)言。


孫志紅:吳老師,展覽期間,每天觀看的人絡(luò)繹不絕,觀眾的年齡段跨也很大,我發(fā)現(xiàn),觀眾中除了中老年攝影師外,年輕人也很多,而且氣氛特別的活躍,在新冠病毒詭異莫測(cè)的當(dāng)下,一位攝影家的個(gè)展受到如此高關(guān)注度,也是很少見(jiàn)的,展覽給您帶來(lái)的感受和之前預(yù)期的一樣嗎?分享一下您的感想吧。

吳正中:“吳老師,我們看完咯,要走啦。我看完覺(jué)得特別感動(dòng),走大殿展廳的時(shí)候不知不覺(jué)看哭了,引起了我非常強(qiáng)烈的情感共鳴,感覺(jué)體會(huì)到了爸爸媽媽的青春,想到爸爸媽媽已經(jīng)不再年輕了也很難過(guò)。等我放假回家了,您不嫌我打擾的話(huà),我想拍給您看看我爸爸媽媽的相冊(cè),真的讓我很感慨。千言萬(wàn)語(yǔ)我不知道該如何表達(dá),總之我非常非常佩服您感謝您,祝您身體健康!我們有緣再見(jiàn)啦(2000年出生的張?zhí)瘢 边@是12月14日,一位年輕觀眾張?zhí)裨谖椅⑿派系牧粞?。另一位離開(kāi)青島十多年的留學(xué)博士同樣流著淚看完展覽,他說(shuō):“現(xiàn)在只能在照片中看到過(guò)去青島、看父輩們那時(shí)的生活場(chǎng)面了,這些照片讓人思緒萬(wàn)千,很難用語(yǔ)言表達(dá)出此時(shí)的心情。”他在與我交流時(shí),始終眼含淚水。好多老年觀眾讓子女?dāng)v扶著來(lái)看展覽,這些場(chǎng)面都大大出乎我的意料。有些觀眾來(lái)過(guò)三四次,這的確讓我感動(dòng),本以為疫情會(huì)影響展覽效果,觀眾也僅限于四十歲以上的中老年人,然而,很多年輕人看展的熱情一點(diǎn)不比老年人差。我想,年輕人已經(jīng)認(rèn)識(shí)到城市建設(shè)的重要性,會(huì)更自覺(jué)地參與到幸福家園的建設(shè)中。我拍的照片能起到這種作用,值啦。 



采訪(fǎng)后記:吳正中老師是一位資深的知名攝影師,他出版過(guò)很多畫(huà)冊(cè),也拍過(guò)很多的照片,李楠、孫京濤老師等都為他編輯過(guò)攝影書(shū),這次采訪(fǎng)吳老師,讓我印象最深的是他的平易近人,他的謙遜。那天有一位年逾七旬的老人在現(xiàn)場(chǎng)時(shí),問(wèn)有沒(méi)有畫(huà)冊(cè),吳老師連忙走過(guò)來(lái)陪他看展,并送畫(huà)冊(cè)給他。吳老師自己也快要近古稀之年了,但他像一位年輕人一樣,每天都要去展覽現(xiàn)場(chǎng)與觀眾互動(dòng)。在回答我問(wèn)題時(shí),吳老師都盡量不講自己,這讓我油然產(chǎn)生了敬重。他的照片讓很多觀眾流淚,產(chǎn)生極強(qiáng)烈的共鳴,其實(shí)我一直期盼著有一位攝影師展現(xiàn)一部當(dāng)代青島的大作,今天終于實(shí)現(xiàn)了!整場(chǎng)看完,意猶未盡,不忍離去。

 


展覽現(xiàn)場(chǎng)照片來(lái)源:吳正中提供


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展覽前言

人只需堅(jiān)定,這世界對(duì)有為者并不默然。吳正中是個(gè)堅(jiān)定的攝影師,這種目標(biāo)感仿佛讓你看到了圣維克多山腳下的塞尚,擺弄瓶瓶罐罐的莫蘭迪,扛著大畫(huà)幅相機(jī)走在巴黎街頭的阿杰特。吳正中持續(xù)記錄一座城市三十多年,他的影像綿密豐富且充滿(mǎn)細(xì)節(jié)。他像高超的手術(shù)大夫,手持?jǐn)z影這把鋒利的手術(shù)刀,切開(kāi)我們塵封的記憶,精確地挑動(dòng)著我們?cè)缫崖槟镜纳窠?jīng)。他將攝影作為畢生追求,以一己之力將整座城市裝進(jìn)了鏡頭。

此次回顧展,經(jīng)過(guò)一年的籌備,從吳正中1986年至2021年所拍攝的上萬(wàn)張影像作品當(dāng)中,挑選了三百多張具有一定代表性的作品。展覽以時(shí)間為軸線(xiàn),結(jié)合吳正中的創(chuàng)作經(jīng)歷,分為初識(shí)攝影、家在青島、青島故事、青島老城、青島變遷、“新”青島六個(gè)單元。

第一單元“初識(shí)攝影”展示了吳正中在接觸攝影之初所進(jìn)行的多種影像風(fēng)格的創(chuàng)作嘗試。第二單元“家在青島”展示了上世紀(jì)八十年代到千禧年青島人豐富多樣的世俗生活。第三單元“青島故事”展示了吳正中做記者期間所拍攝的若干圖片故事。第四單元“青島老城”展示了吳正中借用社會(huì)學(xué)的方法對(duì)青島老城區(qū)進(jìn)行的空間視覺(jué)描述。第五單元“青島變遷”展示了同一地點(diǎn)同一視角拍攝的不同時(shí)間狀態(tài)下的城市影像,直觀表現(xiàn)了青島城市發(fā)展過(guò)程中的景觀變化。第六單元“‘新’青島”展示了吳正中2014年至2021年之間拍攝的專(zhuān)題影像作品《面具》、《混搭之城》和《老屋余溫》。

吳正中的影像讓我們看到了時(shí)間本身的樣子,看到一座城市的變遷和舍身歲月之中人們瑣細(xì)庸常的生活,看到那些被我們遺忘卻又無(wú)比熟悉的瞬間,看到一種城市影像的描述方法。我想更重要的是,這些影像讓我們看到了一個(gè)認(rèn)真活過(guò)的人。

一個(gè)人,他的城,看似是一個(gè)攝影師用一生的時(shí)間記錄了一座城市,其實(shí),是一個(gè)人借助攝影這一媒介,完成了一次與自我生命的對(duì)話(huà)。


簡(jiǎn)介

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吳正中,1954年生于青島,曾當(dāng)過(guò)兵、做過(guò)企業(yè)工人、宣傳干部、擔(dān)任過(guò)報(bào)社攝影記者、主任。自20世紀(jì)80年代至今,陸續(xù)拍攝了大量有關(guān)青島的照片。其作品曾兩次獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)、金鏡頭獎(jiǎng);并曾獲中國(guó)、日本聯(lián)合舉辦的“勞動(dòng)與生活”攝影展金獎(jiǎng)、首屆“徐肖冰杯”中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影展記錄類(lèi)唯一一個(gè)典藏獎(jiǎng)、第四屆“徐肖冰杯”中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影展獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

曾分別參加中國(guó)現(xiàn)代攝影沙龍’88展(北京),1989年中日聯(lián)辦的“勞動(dòng)與生活”攝影作品展(日本東京、中國(guó)北京),山東一品攝影節(jié)、平遙國(guó)際攝影大展(三次)、首屆鳳凰國(guó)際攝影雙年展、中國(guó)人本——紀(jì)實(shí)在當(dāng)代(廣東)、1949—2009中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影大展(北京)等展覽?!袄锨鄭u”系列作品(100幅)被杭州蕓廷藝術(shù)空間收藏,其中部分作品被廣東美術(shù)館及國(guó)內(nèi)外個(gè)人永久收藏。 

出版著作:《時(shí)代影像》(2003年,嶺南美術(shù)出版社),《青島表情》(2003年,青島出版社),《家在青島》(2009年,上海錦繡文章出版社)、《大瀝人家》(2018年,中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社),《波螺油子》(2019年,青島出版社),《嶗山大院》(2021年,青島出版社)。

 

 

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