本網(wǎng)從三影堂+3畫廊獲悉，民國時期重要攝影藝術(shù)家駱伯年的5件攝影原作正式被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 (MoMA) 永久收藏。

駱伯年1911年3月生于浙江杭州。其父時任縣衙官吏，酷愛書畫收藏。受父親影響，駱伯年自幼受儒家思想教育，耳濡目染中國傳統(tǒng)書畫，年輕時對古琴藝術(shù)和書法繪畫均有所涉獵。

攝影自1840年代傳入中國后，在社會動蕩和物資匱乏的背景下，其發(fā)展曾受到重重阻礙，直至1920年代后才逐漸迎來了中國藝術(shù)攝影的第一次啟蒙時期。當(dāng)時不僅出現(xiàn)了北京的光社、上海的華社及多個攝影藝術(shù)群體，也涌現(xiàn)了一大批來自商界、醫(yī)界、律政界的新興中產(chǎn)階層攝影愛好者——他們通過一系列社團(tuán)活動、組織參加展覽和競賽、在雜志刊物發(fā)表作品并交流心得，從而構(gòu)建了民國時期極為活躍的攝影生態(tài)圈。而他們中的許多后成為了對中國攝影藝術(shù)史產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的藝術(shù)家，駱伯年便是其中最具代表性的一位。從事銀行業(yè)的他在1930年代后的十余年中多次往返上海、香港、重慶等重要城市，在此期間他業(yè)余接觸到攝影，其作品在《中華攝影雜志》《飛鷹》《現(xiàn)象》等雜志中多次發(fā)表，并與郁達(dá)夫夫婦、曹熙宇等眾多文藝界人士廣泛往來。

駱伯年的作品是中國傳統(tǒng)古典畫意派攝影和西方現(xiàn)代主義攝影風(fēng)潮的體現(xiàn)。他的風(fēng)光和人像攝影為印證中國特定時期歷史留下了許多珍貴瞬間。而更為獨樹一幟的是，他所作的靜物和拼貼作品，極具豐富大膽的想象力，蘊含抽象的表現(xiàn)性與美學(xué)，可謂在近百年以前就已開始了對攝影媒介尤為前衛(wèi)的試驗探索和表現(xiàn)。

駱伯年珍貴的攝影原作、負(fù)片，以及期刊文獻(xiàn)在經(jīng)歷了近代社會變革后仍得以完善的保存，如今被家人重新發(fā)現(xiàn)和整理，并被挖掘和精選出部分再次進(jìn)行銀鹽制作，由三影堂+3畫廊持續(xù)海內(nèi)外推廣和代理。駱伯年的原作在三影堂攝影藝術(shù)中心“中國攝影：二十世紀(jì)以來”（北京，2015）首次向觀眾展示，并受邀參展泰特現(xiàn)代美術(shù)館“光的形狀：攝影與抽象藝術(shù)100年”（倫敦，2018），參展泰康空間“專業(yè)余·出現(xiàn)代：駱伯年與同代影人1930-1940s”（北京，2021）。其5件攝影原作于近期進(jìn)入紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMA）永久收藏，其他機構(gòu)收藏包括中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中國麗水?dāng)z影博物館、泰康美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館。同時，原作鉑金版在2016年梳理出版于《中國攝影書典藏系列：駱伯年》。

駱伯年，《春滿西湖之泉之始達(dá)》，1930s

駱伯年，《構(gòu)圖》，1936

駱伯年，《變幻 No.2》，1938

駱伯年，《夕陽下，1934，西湖》，1934

駱伯年，《春滿西湖》，1935

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