2022年7月2日下午,《一個故鄉(xiāng)——張曉個展》在武漢影像藝術(shù)中心開幕,共展出藝術(shù)家張曉從2009年以來的13個系列、80余幅作品。
策展人楊達(dá)致辭 周國獻(xiàn) 攝
展覽以倒敘的方式展開,呈現(xiàn)藝術(shù)家與故鄉(xiāng)的種種關(guān)系:在《蘋果》中看到張曉對故鄉(xiāng)一次全面而冷峻的凝視;在《移》《大姐》《甜蜜的愛戀》中看到其離家多年后對故鄉(xiāng)的回溯;最終在《海岸線》中回到其與故鄉(xiāng)關(guān)系的起點。同時,此次展覽涉及多種影像媒介,以直接攝影為根基,轉(zhuǎn)向?qū)z影工藝、影像裝置、現(xiàn)成圖像的廣闊實驗與探索,并借此探究攝影的媒介本質(zhì)與邊界問題。
開幕式現(xiàn)場。 周國獻(xiàn) 攝
張曉導(dǎo)覽。 周國獻(xiàn) 攝
張曉導(dǎo)覽。 周國獻(xiàn) 攝
當(dāng)天下午,張曉舉辦了個人攝影分享會。周國獻(xiàn) 攝
展覽前言
楊達(dá)
這首先是一個關(guān)于故鄉(xiāng)的故事。在倒敘之中,我們將與藝術(shù)家張曉一起完成從逃離故鄉(xiāng)、遺忘故鄉(xiāng)到最終回歸故鄉(xiāng)的影像敘事。與此同時,《一個故鄉(xiāng)》希望借由呈現(xiàn)藝術(shù)家對“圖像”的廣闊理解與實踐,消解“攝影”對媒介本質(zhì)的偏執(zhí)情緒,轉(zhuǎn)而在表達(dá)與求真的欲望中,隨著圖像的漣漪“永恒地游去”。——題記
在蘋果燦爛的果實之下,是許多古老而美麗的修辭——它是東方世界里關(guān)于“平安”的祝福,是亞當(dāng)夏娃間的禁忌之果,也曾無意之間點燃了特洛伊之戰(zhàn)。而在展區(qū)一所展出的《蘋果》系列作品中,它則作為山東煙臺的重要經(jīng)濟(jì)作物,勾連起張曉與故鄉(xiāng)的種種關(guān)系。如果說張曉與故鄉(xiāng)經(jīng)歷過從撕裂到修復(fù)的過程,《蘋果》則將是其對故鄉(xiāng)最為全面、冷峻的一次觀察,也是其與故鄉(xiāng)之間最為深刻的一次和解。透過張曉的鏡頭,我們看見故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的土壤、降水與光照,看見昆蟲與飛鳥,也看見圍繞蘋果種植產(chǎn)業(yè)而展開的一系列社會生態(tài)的變遷。在這里,經(jīng)濟(jì)發(fā)展與生態(tài)鏈路始終在尋找微妙的平衡,異化與疏離常在,危機(jī)與希望并存。
在展區(qū)二中,我們已經(jīng)可以看到張曉向故鄉(xiāng)的緩慢回歸?!兑啤废盗?,是藝術(shù)家對寶麗來相紙移膜工藝的嘗試,也是其對故鄉(xiāng)的一次重新審視。在相紙被反復(fù)撕裂、修復(fù)、拼貼的同時,那些在離家多年后漸漸破碎、陌生的故鄉(xiāng)圖景,也在此過程中被不斷粘合。
而在《大姐》、《三姐妹》、《甜蜜的愛戀》等系列中,張曉在親戚家的舊相冊、集市中的照相館中反復(fù)奔走,試圖再現(xiàn)一種基于鄉(xiāng)土社會的審美邏輯與民間美學(xué)。
展區(qū)三所展出的《海岸線》最終將我們帶回張曉與故鄉(xiāng)關(guān)系的起點。四年時間里(2009—2013),張曉走過中國一萬八千公里的海岸線,拍攝海水、礁石、植被,拍攝絡(luò)繹不絕的民俗與海邊人。而對“海岸線”這一意象的執(zhí)著與熱情,實則與其在煙臺海岸的成長經(jīng)歷密不可分。在這次看似背離故鄉(xiāng)、去向別處的嘗試之中,在這份凱魯亞克式的激情之中,在這份自我流放的熱切渴望之中,充滿了故鄉(xiāng)的回聲。
與此同時,此次展覽也指向攝影的媒介本質(zhì)與邊界的問題。張曉的圖像經(jīng)驗非常廣闊,從直接攝影出發(fā)(以《海岸線》最為典型),轉(zhuǎn)向?qū)z影工藝(如《移》)、影像裝置(如《甜蜜的愛戀》、《403個蘋果》)、現(xiàn)成圖像(如《大姐》、《親戚》)的實踐。在此過程中,對媒介的偏執(zhí)情緒不斷被消解;攝影,不再必須秉持一種作為工具的自覺,轉(zhuǎn)而在表達(dá)與求真的欲望中,隨著圖像的漣漪“永恒地游去”。然而,身處如此的媒介生態(tài)中,我仍然堅信,像張曉這般,在直接攝影及與之相伴的,枯燥的練習(xí)、扎實的行走之中成長起來的直覺,仍然是所有圖像創(chuàng)作必要且堅實的基礎(chǔ)。
“故鄉(xiāng)”,是一個擁擠的織體。她曾經(jīng)充盈而豐沛,毫不猶豫地滋養(yǎng)每一個居民;現(xiàn)在,她的意象又在迅猛生長、不斷擴(kuò)張的現(xiàn)代都市中被反復(fù)擠壓。似乎每個人都曾渴望擺脫故鄉(xiāng)的烙印,又從不曾放棄抵抗對她的遺忘。她是彌漫的、悠揚的,也是鋒利的、滂沱的,她是人們關(guān)于“我是誰”的最終審問。現(xiàn)在,她來到這里,進(jìn)入展廳,我卻只希望,“一切堅固的東西都煙消云散了”。剩下的,則是蘋果果實默默吐納酸甜的芬芳,是半透明的、近乎流質(zhì)的圖像碎片,是鄉(xiāng)村美學(xué)范式中鮮活的色彩,和那些流連于短暫與恒久之間的潮起潮落。
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