“不做大，就回家?！边@是ASC, CSC 成員Robert McLachlan畢生熱愛的黑色小說格言。

作為一名上世紀90年代崛起的電影攝影師，McLachlan大膽加入了這場競爭。在他的第一部電視劇《千年追兇》中，他將黑色美學推向了一個未知的領域——這是電視上從未見過的電視劇類型。這部劇獲得了多個獎項提名其中便包括美國人民選擇獎以及CSC電視劇最佳攝影獎，這不僅吸引了一大批黑色美學的模仿者，也推動了McLachlan的電影事業(yè)。

在McLachlan參與的《權(quán)力的游戲》和《惡魔之地》爆紅之后，他決定使用索尼CineAltaV回歸他熱愛的黑色劇集，并將其技術推向新的高峰。這一次便是以1996年芝加哥為背景的恐怖劇集《閃亮女孩》。

Rob McLachlan和Oakley Anderson-Moore一起聊了聊這部令人難以想象的電視劇拍攝，如何讓Elisabeth Moss可以兼任主演和導演，以及為何蔡司Supreme Prime Radiance鏡頭和CineAltaV的搭配是天作之合。

Oakley Anderson-Moore（以下簡稱OAM）: 在《閃亮女孩》中，Elisabeth Moss（曾主演《使女的故事》）所飾演的女主Kirby努力堅持現(xiàn)實。我們從腳本化的視覺線索，以及整體怪異的電影攝影風格中可以看出這一點。在你第一次和制片人Silka Luisa談論這部劇的風格時是如何說的？

Rob McLachlan（以下簡稱RM）: 在前期準備時，我參考了《總統(tǒng)班底》、《七宗罪》和其他David Fincher的電影，以及Gordon Willis和Harris Savides的一些作品。我還建議找一種類似于90年代流行的漂白劑繞過膠片的方法。我在90年代末的電視劇《千年追兇》中做過類似的事情，就和《七宗罪》一樣，這可以幫我們確定我們在故事中的拍攝角度位置，從而營造出一種恐懼的氛圍。我還用Livegrain在索尼CineAltaV上創(chuàng)建的6K圖像添加紋理和砂礫。Silka和制片人兼導演Michelle Maclaren對這些都做出了回應，他們也同意這一觀點。

OAM: 你覺得你是受到了《閃亮女孩》經(jīng)典黑色風格的影響嗎？

RM：我從小就是一個黑色電影迷，當?shù)仉娨暸_一直播放的那些黑色電影我都看過。在為Chris Carter拍攝《千年追兇》時，我對它進行了深入的研究。我喜歡CineAltaV的感光度，因為它讓我可以使用更真實的光線，讓夜景更加真實。當與“黑色”框架相結(jié)合時，通過關閉一些環(huán)境光，再添加一些自己的策略，可以制作出一些自然但又頗具表現(xiàn)主義的畫面。

OAM：為什么要使用索尼的CineAltaV拍攝《閃亮女孩》，你使用了哪些鏡頭來搭配它？ 

RM: 我喜歡在《惡魔之地》中用索尼CineAltaV拍攝出的影像畫質(zhì)。此外，高感光度和內(nèi)置的ND濾鏡確實節(jié)省了拍攝時的照明和時間。我們拍攝的是全畫幅，但裁剪比例為2:1，我覺得這種格式很適合人們在平板電腦或其他設備上觀看劇集，因為它占了相當大的屏幕。我使用CineAltaV的另一個原因是CineAltaV分體系統(tǒng)，我們經(jīng)常在汽車和手持設備上使用它——通常搭配使用新的輕量級Easy-Rig，可以很好地減少拍攝過程中的沖擊。我很喜歡這款大尺寸且非常靈敏的傳感器和大畫幅鏡頭，在T1.5時，能讓背景失焦，突出主體，可以隱藏一些不好的東西。不僅如此，淺景深的另一個方便之處在于，它可以模糊現(xiàn)代芝加哥的天際線，這樣就不需要用CG來隱藏較新的建筑。高ISO還讓我們能夠在合適的時候縮小光圈，并可以擁有《公民凱恩》般的深焦鏡頭。那些鏡頭和這臺攝像機的搭配真的是天作之合。

OAM：從下班后的天文館到昏暗、綠色的太陽時報地下室，《閃亮女孩》中的色彩創(chuàng)造了一種鮮明的色調(diào)。你是如何調(diào)色的？

RM：我盡量保持色彩的自然，機身性能決定照明系統(tǒng)。如果你不顧拍攝地點，試圖在空間上強加一個先入為主的看法，那最后結(jié)果肯定是錯的。所以，我希望拍攝地點和美術指導能夠根據(jù)場景來設計，攝影可以依照場景本身進行拍攝，并在此基礎上進行改進和構(gòu)建。CineAltaV的色彩科學非常自然而且可以預測，我從來不用擔心特定的顏色占主導地位。我后來發(fā)現(xiàn)這在CineAltaV 2 8K的8.6K中表現(xiàn)更好。在超高分辨率下，它們會產(chǎn)生平滑的色彩過渡，而不是人們所預期的那種破碎感數(shù)字影像。所呈現(xiàn)的膚色也很討人喜歡，尤其是深色皮膚特別漂亮。

OAM：Elisabeth Moss是個很有天賦的演員，她還導演了兩集。那是什么樣的感覺？當導演也在鏡頭前的時候，你作為DP需要做些什么？

RM：如果將能把一個大工程做得駕輕就熟作為衡量標準，Lizzie Moss是我合作過的最好的演員。她還是一個很棒的電影人。雖然我曾與其他演員和制片人合作過，包括《惡魔之地》中的Misha Green、《清道夫》中的Liev Schrieber和David Hollander，但與Lizzie Moss的合作一直是一次非常有益的經(jīng)歷。那是因為我們對彼此和這部劇都非常了解，而且在藝術上的傾向是一致的。作為一名代理導演，信任那些幕后的人并留意著他們是很重要的，我一直很榮幸能像這樣參與其中。

正如Rob McLachlan在采訪中對CineAltaV的夸贊，自2017年發(fā)布至今，CineAltaV已經(jīng)參與了超過300部電影、電視劇和網(wǎng)劇的拍攝，備受電影制作人的好評。它的雙原生ISO讓電影制作人可以在不同光線環(huán)境下捕捉純凈的電影感畫面，可呈現(xiàn)細膩的陰影細節(jié)，節(jié)省了拍攝時的照明；它的8級內(nèi)置ND濾鏡則是減少了拍攝時更換外接濾光鏡的時間；它所具備的色彩科學能夠出色地呈現(xiàn)鏡頭前場景的色彩。

而發(fā)布于2021年的CineAltaV 2不僅繼承了上一代的各種優(yōu)勢，還增加了更多出色功能，比CineAltaV更小更輕，機身縮短了44mm，重量減輕了約10%，支持X-OCN機內(nèi)錄制，采用了可更換傳感器模塊設計，搭載了新開發(fā)的8.6K(8640 X 5760)全畫幅CMOS影像傳感器，具有16檔寬容度，擁有自然的膚色表現(xiàn)。

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