2022年11月19日，由北京國(guó)際攝影周2022組委會(huì)  、北京國(guó)際藝苑攝影基金會(huì)主辦的“紀(jì)實(shí)的態(tài)度——北京國(guó)際攝影周青年攝影師邀請(qǐng)展”將在北京中華世紀(jì)壇展出。 時(shí)值北京國(guó)際攝影周十周年，通過對(duì)這批優(yōu)秀中青年攝影師及作品予以展覽、研討等多種方式，進(jìn)行長(zhǎng)期關(guān)注和重點(diǎn)扶持，助力攝影師成長(zhǎng)，推動(dòng)攝影藝術(shù)的進(jìn)一步繁榮發(fā)展，打造攝影周專業(yè)品牌影響力，引領(lǐng)攝影周未來發(fā)展方向。 

展覽前言

文 | 趙青

歷史上，幾乎沒有比“紀(jì)實(shí)”（documentary）更加貼近攝影的詞匯了。隨著時(shí)代的發(fā)展、環(huán)境的變遷，“紀(jì)實(shí)”的意義反而因其字義（中西都是）過于貼切而在實(shí)踐和理論中造成了困惑——何為紀(jì)實(shí)攝影，攝影是否能夠紀(jì)實(shí)？這樣一個(gè)聽起來不言自明的詞語(yǔ)，反而成為攝影圈最難解的術(shù)語(yǔ)之一。

在1930年代與紀(jì)實(shí)攝影最親密的攝影家沃克·埃文斯在晚年道出了這一詞匯的真諦：紀(jì)實(shí)，是一個(gè)非常復(fù)雜并且具有誤導(dǎo)性的詞，這個(gè)詞應(yīng)當(dāng)是紀(jì)實(shí)風(fēng)格（documentary style）。在他看來，藝術(shù)從來不是紀(jì)實(shí)，但藝術(shù)確實(shí)可采用這種風(fēng)格。

新世紀(jì)以來，全球范圍內(nèi)傳播環(huán)境發(fā)生巨變，傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影受到的質(zhì)疑和沖擊越來越多。我國(guó)的攝影者一方面堅(jiān)守紀(jì)實(shí)的傳統(tǒng)，另一方面開始利用藝術(shù)的策略去維系紀(jì)實(shí)攝影的社會(huì)價(jià)值。同時(shí)，藝術(shù)家也以攝影為畫筆，進(jìn)入攝影領(lǐng)域。攝影與當(dāng)代藝術(shù)的議題開始關(guān)聯(lián)，有些來自傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影也被改造為畫廊和美術(shù)館化的觀看機(jī)制。

紀(jì)實(shí)與藝術(shù)之間的這一融合、互動(dòng)，是順應(yīng)攝影在世界范圍內(nèi)的趨勢(shì)，也具有本國(guó)特色。北京國(guó)際攝影周的此次青年攝影師邀請(qǐng)展，正是以此為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)近10年來國(guó)內(nèi)相關(guān)的優(yōu)秀青年攝影師及其作品進(jìn)行梳理研究，也試圖對(duì)今天的“紀(jì)實(shí)”進(jìn)行開放多元的討論。

在十位參展作者中，有四位是出自媒體的攝影記者或圖片編輯，有五位是藝術(shù)院校在讀或者剛剛畢業(yè)的同學(xué)，有三位具有在國(guó)外專門學(xué)習(xí)攝影的經(jīng)歷。這樣的陣容也多少反映了當(dāng)下我國(guó)一線青年攝影人的面貌。

工作生活在基層的方云峰對(duì)云南鄉(xiāng)村長(zhǎng)情樸實(shí)的影像記錄，能讓人感到他對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀幾乎已成為一種精神依托；同樣關(guān)注農(nóng)村問題的通訊社圖片編輯劉杰，采用環(huán)境肖像進(jìn)行的批判性參與，拓展了報(bào)道攝影的邊界；攝影記者出身、又在美國(guó)耶魯學(xué)習(xí)攝影的陳榮輝通過大幅的冷面肖像探尋中國(guó)年輕人的精神特性；擅長(zhǎng)捕捉?jīng)Q定性瞬間的攝影記者李雋輝緩緩支起大畫幅相機(jī)，生出的那些看似流行的景觀背后是對(duì)資源城市命運(yùn)的思考；汶川學(xué)子呂格爾從對(duì)羌的山的考察、到對(duì)地域和身份的詩(shī)意尋找、直至走向星海，正暗合著他紀(jì)實(shí)觀念的轉(zhuǎn)向；在經(jīng)歷了從自然風(fēng)景到人類景觀的攝影后，在美國(guó)讀書的郭備華為其景觀作品補(bǔ)充了歷史事件檔案的厚度和維度；上海女?dāng)z影記者周馨在疫情封控時(shí)的居家食品影像紀(jì)錄，既是是一種職業(yè)的自覺，也是特殊時(shí)期的自我解壓；有影視專業(yè)背景的鄒京耀展示了多媒介語(yǔ)境和社交傳播背景下的紀(jì)實(shí)攝影具有更多可能性；北京電影學(xué)院在讀的宋詞用置景攝影的方式建構(gòu)了有關(guān)社會(huì)問題的敘事；中央美院的碩士李夢(mèng)妧將計(jì)算機(jī)建模場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)照片融合，表達(dá)在武漢抗疫時(shí)的個(gè)人感受，向人們展示了虛擬影像與真實(shí)內(nèi)核之間的關(guān)聯(lián)。

是為中國(guó)當(dāng)代青年攝影師紀(jì)實(shí)的態(tài)度。這些身處不同出發(fā)點(diǎn)、不同層面的攝影者行走于所謂記錄與藝術(shù)之間，在攝影的游戲和紀(jì)律這兩端輾轉(zhuǎn)騰挪。實(shí)際上，今天的“紀(jì)實(shí)”，不僅是一種攝影的分區(qū)，也是一種擺脫了類型限制的風(fēng)格，一種超越了技術(shù)的態(tài)度。

傳統(tǒng)的高質(zhì)量紀(jì)實(shí)攝影日漸珍稀，但“紀(jì)實(shí)”不會(huì)消亡。圖像證史的使命、與社會(huì)互動(dòng)的理想、對(duì)人類自身的凝視、富有科學(xué)精神的調(diào)查……這些上百年來凝聚成的紀(jì)實(shí)攝影的精神，將在新的環(huán)境中轉(zhuǎn)化，以新的樣態(tài)留存?zhèn)鬟f。

參展攝影師名錄

部分作品欣賞

《密枝社》系列  方云峰 攝

《愛在萬(wàn)水千山》系列  劉杰 攝

《年輕人》系列  陳榮輝 攝

《資源城市》系列  李雋輝 攝

《羌的山》系列  呂格爾 攝

《水濃于血》系列  郭備華 攝

《上海居家食記》系列  周馨 攝

《網(wǎng)紅打卡》系列  鄒京耀 攝

《從此，她們過上了幸福的生活》系列  宋詞 攝

《No place》系列  李夢(mèng)妧 攝

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