編者按:全幅圖像傳感器可提供更廣視角,以及更靈活的取景方式。寬鏡頭取景分辨率可提高近30%,CineAltaV還提供了非常棒的原生ISO 2500模式?!?/span>
拙劣的模仿也許會讓人發(fā)笑,但電影攝影可不是開玩笑。近日電影攝影師Ross Ri(羅斯·里,下文簡稱Reige)談了一些使用CineAltaV拍攝《怪人:阿爾·楊科維克的故事》的幕后經(jīng)歷。
電影上映后獲得了意想不到的好評。當被問及在拍攝之初,這是否也是Reige的期望時,他回答說:“我很難有任何期望,雖然我很高興當時知道劇本的所有細節(jié),但是我們誰都不知道將如何在18天內(nèi)完成拍攝。此外,不光是時間緊迫,預算也非常緊張。所以我們是不是該完全按照劇本進行拍攝,這使我陷入了困惑,我甚至一度懷疑劇本的野心是不是太大了一些。當然,從美術總監(jiān)的角度來看,一切都必須尊重劇本,否則就需要重新進行場景的布置。再次慶幸,拍攝時沒有出現(xiàn)任何重大故障,我們拍攝時也做出了一些必要的調(diào)整,最終還是完成了?!?/p>
至于拍攝設備,《怪人》是用索尼CineAltaV、Hawk V-Lite ‘74變形鏡頭以及CineAlta V Rialto分體擴展系統(tǒng)拍攝的。在拍攝之初,Riege對多臺電影機進行了測試,那么他最后為什么會選擇CineAltaV呢?
“我非常喜歡使用CineAltaV進行拍攝,非常重要的一點是全畫幅影像傳感器可以提供更廣的視野,取景的方式更加靈活自由。特別是在一些變寬的鏡頭中,取景范圍的分辨率提高了近30%。另外我已經(jīng)對CineAltaV進行了深入了解,可以適應它的原生ISO 2500模式?!?/p>
除了CineAltaV之外,Reige還使用Rialto分體擴展系統(tǒng)來拍攝需要更多靈活性的場景。
“我們攜帶了一個Rialto分體擴展系統(tǒng)。由于時間緊迫,我們必須盡可能地把它搭建好,這樣就可以快速切換拍攝,無需再攜帶一臺專用的機身,我們確實經(jīng)常用它來拍攝運動鏡頭和手持鏡頭。當然,如果你在拍攝現(xiàn)場,會發(fā)現(xiàn)空間并不總是像你想的那么大,通常在我的片場,你會看到至少一名操作員被擠在墻上?!?/p>
雖然外景拍攝會面臨一系列挑戰(zhàn),但Reige還是分享了外景拍攝時如何與必要的創(chuàng)新需求相結合,以及緊張的預算如何帶來意想不到的好處。
“我一直認為外景拍攝的優(yōu)勢之一,有時也是一種痛苦。當你控制一切,無論是在舞臺上拍攝,還是搭建布景,或者是在空間的選擇上,你很難保持相同的情緒水平,以及當你被迫進入一個角落時流露出的自發(fā)情感。一直以來,我們都在努力將其轉化為優(yōu)勢,而不是挑戰(zhàn)?!?/p>
影片一開始強調(diào)暖色調(diào)和原色,后來開始轉向冷色調(diào)。Riege分享了更多關于打造這種外觀的信息。
“開始我們希望構建一個田園詩般的環(huán)境,我們的美術指導Daniel Radcliffe(丹尼爾·雷德克里夫)非常注重將色彩融入故事。他兒時家的布置方式有很多棕色和暖色,于是將這些融入了布景之中,這也給了我很多方向。我們希望大家熟悉餐桌上的場景,一天中的環(huán)境非常相似,他們喜歡每天都在同一時間吃飯,而且他們已經(jīng)這樣做了20年?!?/p>
在與Reige的交流中,很明顯最大的障礙是18天的拍攝周期,這是因為COVID的影響和緊張的日程安排需求。然而,很明顯每一位參與電影的成員都傾注了巨大的心血。
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