2023年3月11日，新加坡藝術家趙仁輝個展《玄秘森林》在香格納上海開幕。這是趙仁輝在上海的第二次個展，匯集藝術家過去數(shù)年創(chuàng)作的攝影、影像和裝置作品，通過藝術家創(chuàng)造性的鏡頭語言和調研性的創(chuàng)作方式。

趙仁輝擅長以跨學科方法探討人與自然緊密又錯綜復雜的關系，近年的創(chuàng)作尤以次生林作為其探索的切入點。次生林即原始森林遭受人類采伐破壞之后自然恢復的森林，在熱帶地區(qū)隨處可見。盡管次生林在生態(tài)上不如原始森林受重視，卻是重建和再生的關鍵場所。在本次展覽中，趙仁輝用他的細微觀察將次生林中被漠視的角落和特殊的現(xiàn)象以具象的方式呈現(xiàn)與觀眾。

展覽分為三個部分。第一部分呈現(xiàn)了一系列描繪野生動物與人造環(huán)境共存的攝影作品，以此回應城市化與氣候變遷——展現(xiàn)出自然的復育力。這些攝影包括成千上萬的野生鸛因為泰國的干旱而遷徙到新加坡（《一個大異象出現(xiàn)了》，2020)、一只生活在新加坡下水道里的貓頭鷹（《下水道的巴菲魚貓頭鷹》，2022）和一只從垃圾桶里獲得水源的鷹（《老鷹歸來，第322日》，2020）。

第二部分通過大型裝置《森林研究所》（2022）探訪了新加坡吉門營房附近的一片次生林（這里曾是英軍的營地，現(xiàn)在發(fā)展成為藝術區(qū)）。裝置由現(xiàn)成品、攝影、影像和檔案照片組成，講述了近30年間，一片被人為干擾的土地重新生長并枝繁葉茂至今的故事?！渡盅芯克反偈刮覀冋J識到建筑環(huán)境中所謂的“袖珍生態(tài)圈”內的互利共生關系，并窺見自然帶來的玄秘曼妙，也警示我們可能會失去的東西。

第三部分呈現(xiàn)了18米長的燈箱裝置作品《試著記住一棵樹III》（2017）。裝置由14張接近真人大小的攝影組成，是趙仁輝對家附近一棵倒塌的巨型古樹的特寫。在新加坡，樹木通常被鋸成段以方便運輸，而藝術家并沒有將圖像按照此樹被鋸開的物理痕跡順序進行編排。這也暗示著不論是公園管理或藝術創(chuàng)作，對自然的“管理”方式都具備多種可能性。

從人與自然紛繁復雜的互動關系中，藝術家趙仁輝提煉出層層敘事和充滿神秘色彩的圖像，探索人與自然關系中那些未被訴說的角落。

關于藝術家

趙仁輝（b. 1983）是新加坡籍視覺藝術家，主要以攝影進行創(chuàng)作，同時采用多學科方法將影像與實物并置呈現(xiàn)。他的作品主要探討人類與大自然的關系、仁義與道德的課題，同時也關注人類的態(tài)度和觀點如何影響我們對大自然的認知。他在世界各地舉辦過個展，包括新加坡、中國、日本、澳大利亞和意大利，亦多次參與各地的雙年展和攝影節(jié)。

近期的展覽包括：第14屆光州雙年展，柔弱如水，光州雙年展展覽館，光州，韓國（2023）；歷久彌新：東南亞攝影藝術展，新加坡國家美術館，新加坡（2022）；世間風物，和美術館啟動展，和美術館，佛山，中國（2020）；釜山雙年展：文字展覽會，釜山當代藝術博物館，釜山，韓國（2020）；新加坡雙年展2019，正確方向的每一步，新加坡（2019）；界線，鴨綠江美術館，丹東，中國（2019）；影響，橙縣藝術博物館，洛杉磯，美國（2019）；觀察，實驗，歸檔，桑德蘭博物館與冬季花園，倫敦，英國（2019）；第九屆亞太當代藝術三年展（APT9），昆士蘭美術館，現(xiàn)代藝術館（QAGOMA），澳大利亞（2018）；JIWA：2017雅加達雙年展，雅加達，印度尼西亞（2017）；第7屆莫斯科國際當代藝術雙年展，莫斯科，俄羅斯（2017）；世界動植物群的向導，當代攝影中心，澳大利亞（2015）。

他的作品在2009年榮獲了大華銀行年度之畫（新加坡），在2011年則贏得了由倫敦藝術大學舉辦的德意志銀行獎。2010年，他被授予由新加坡國家藝術理事會頒發(fā)給青年藝術家的國家最高獎項青年藝術家獎。2017年，他更以當屆唯一東南亞藝術家的身份入圍了Hugo Boss亞洲新銳藝術家大獎。2019年，他憑第六屆新加坡雙年展的作品入選第12屆貝尼塞獎。近期，他在2020年榮獲了第一屆Silvana S. 基金委托獎以及2021年第44回寫真新世紀的優(yōu)秀獎。

本網站及其公眾號為公益性網絡平臺，所發(fā)圖文僅供傳播信息、介紹知識、說明問題之用；相關版權歸原作者所有，轉載請務必注明出處和作者。

稿件一經選用，即視為作者同意本網免費將其使用于本網或與本網有合作關系的非贏利性各類出版物、互聯(lián)網與手機端媒體及專業(yè)學術文庫等。

由稿件引起的著作權問題及其法律責任由作者自行承擔。

了解更多動態(tài)，請掃描二維碼，關注我們的微信公眾號：