深圳市越眾歷史影像館“當(dāng)代紀(jì)實”個案研究第三個項目“張新民個展1979-2009”于2024年6月30日正式對外開放，該展由中山大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授鄭梓煜策展，是深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項基金支持項目，亦是越眾歷史影像館聚焦“粵港澳大灣區(qū)攝影師作品及文獻研究”的首例個展。

張新民，1952年生于四川德陽。1979年接觸攝影，從拍攝身邊的親友、同事開始，用鏡頭記錄生活；1988年離開四川，到海南任《經(jīng)濟報》攝影記者，同年離開海南到深圳，任《蛇口通訊報》攝影記者，拍攝記錄了大批農(nóng)民工涌入深圳、形形色色的人群參與開墾這方改革開放試驗田的多面歷程，個中故事既有艱辛與苦澀，也有希望與憧憬。張新民的視野并非局限在深圳，即使在穿梭于國內(nèi)其他城鄉(xiāng)的行旅途中他也保持著持續(xù)的敏銳觀察和記錄。他多年的個人觀察捕捉了不少被廣泛傳播的經(jīng)典畫面，出版過《深圳股潮》《包圍城市》《城中村》《流坑》等作品集，作品為全國及世界多家美術(shù)館、博物館收藏。

本次展覽是對張新民攝影生涯一次較為全面梳理，截取其創(chuàng)作最為活躍的30年，力圖在呈現(xiàn)其經(jīng)典作品同時，更全面地還原他數(shù)十年間一以貫之的觀察和思考脈絡(luò)，發(fā)掘更豐富且尚未被充分傳播的作品。展覽分為三個部分，第一部分是以張新民最為人熟知的經(jīng)典作品為關(guān)鍵節(jié)點構(gòu)建的重點敘事——改革開放后農(nóng)民向城市的“遠征”，有艱難跋涉，有辛勞謀生，有青春躁動，有城市巨變；第二部分是以張新民另一部代表性作品《流坑》為主體，旁涉80年代以來對相對閉塞落后地區(qū)的諸多變化，反觀鄉(xiāng)村傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會在時代劇變中的變與不變；第三部分則是聚焦張新民自己，以1979年他的一對雙胞胎兒子出生成長的歷程為主線，展示作為父親和作為攝影師雙重視野中的家庭故事。展覽共計展出攝影作品200余件。

策展人鄭梓煜認為，本展覽截取的“1979-2009”這個時間段，不僅是張新民攝影創(chuàng)作的高峰期，而且這30年也正是改革開放、國家轉(zhuǎn)型與經(jīng)濟發(fā)展的關(guān)鍵時期，張新民離開家鄉(xiāng)四川德陽，輾轉(zhuǎn)海南最后落腳于深圳蛇口——這個改革開放最具標(biāo)本意義的窗口，他作為攝影記者的關(guān)注點不僅僅是對重大現(xiàn)場的記錄，更難能可貴的是從普通人的日常生活中持續(xù)捕捉時代的變遷，是一種透過鏡頭的“微言大義”，在宏大敘事之外以30年的細膩影像匯聚為一部個人觀察的厚重記錄。

本次展覽還邀請了中山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師楊小彥為學(xué)術(shù)主持，并得到中國新聞與紀(jì)實攝影研究中心的支持，更好地從當(dāng)代紀(jì)實攝影的理論和脈絡(luò)中梳理張新民的作品，讓觀眾直觀地了解張新民如何成為攝影家張新民，并酣暢感受他對改革年代的深刻觀察與視覺記錄。

自2015年起，越眾歷史影像館每三年推出一個“當(dāng)代紀(jì)實”研究個案，2016年展出“侯登科攝影回顧展1982-2000”，梳理已故攝影家侯登科的作品及文獻，出版《侯登科的世界》攝影及文獻集；2019年推出“移民——劉博智華人流散文化影像展”，梳理臺山籍旅美港人劉博智五十年拍攝海外華人主題的作品，出版《古巴唐人》；此次“張新民個展1979-2009”則是令視角回歸深圳本土攝影家。展覽第一周免費參觀，展期一個月。

流坑村

阿克蘇1990

巴東1997

拆了 昆明1994

廣州火車站1995

連山鄉(xiāng)鎮(zhèn)茶館1985年

上海1997

少年代發(fā)光 云南1994

武漢1996

來自湖北的鄉(xiāng)村氣功師在歌舞廳表演氣功  深圳1990

蛇口1991

蛇口1992

蛇口1993

深圳1992

“我排了兩天兩夜啊……”深圳股潮 1992

求職證件快照 深圳1995

深圳 1996

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