 

查看大圖

臥游 (Wòyóu)最初是南朝畫家宗炳晚年借以追憶自己登臨過的名山勝境的替代方案，是以衰老之身面對(duì)地理阻隔的權(quán)宜之計(jì)——“澄懷觀道，臥以游之”，但這種超脫肉身束縛和時(shí)空限制的精神性，卻奠定了此后中國(guó)文人山水畫的價(jià)值內(nèi)核。宗炳的“臥游”是對(duì)往昔經(jīng)驗(yàn)的追憶，后來的文人畫卻日漸抽離了登臨真山水的游觀體驗(yàn)，而更多是筆墨圖式的因襲與隱逸情懷的宣示，臥游因而脫離了前置的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)而獨(dú)立成為一種依托繪畫的精神游戲。

李舜學(xué)的是“跨媒體藝術(shù)”，他的創(chuàng)作始終在做一種媒介滲透，并且在其中與傳統(tǒng)對(duì)話。他從夜晚長(zhǎng)曝光照片的光軌跡中提取“抽象水墨”，用光軌跡拼出書法史上的法書名帖。而這次展出的“互聯(lián)網(wǎng)寫生”系列，則是對(duì)“臥游”所進(jìn)行的當(dāng)代演繹。

李舜在谷歌地圖街景中暢游那些他從未涉足過的地方，尋找不期而遇的“異?！薄唤仫h在空中斷掉的旗，一雙沒有身軀的腿，一塊無來由的馬賽克模糊……相比山水畫承傳有序的審美圖式與筆墨傳統(tǒng)，地圖街景是機(jī)器之眼與拼接算法的產(chǎn)物，大數(shù)據(jù)和AI超算雄心勃勃地要構(gòu)造一個(gè)天衣無縫的“美麗新世界”，卻無法避免圖像的錯(cuò)位、模糊與缺失，這種突然中斷像一次短暫的串線閃回，是現(xiàn)實(shí)與虛擬世界間微妙的拼接縫隙，一個(gè)開放系統(tǒng)中的隱藏入口。

利用街景圖像的創(chuàng)作早已有之，李舜“臥游”的重點(diǎn)并不在于尋找奇遇，而是在遭遇之后，用屏幕截圖、數(shù)碼相機(jī)翻拍、拍立得翻拍、素描等多種手法復(fù)制這些圖像，尤其是他慣用的素描負(fù)相——用繁復(fù)的手繪復(fù)制程序的無心錯(cuò)漏，他把這個(gè)過程稱之為“寫生”，其實(shí)是一種脫離了肉身實(shí)感的圖像復(fù)制。如果說街景提供的是圖像的一手“臥游”， 那么李舜的工作則是對(duì)這種臥游的經(jīng)驗(yàn)重構(gòu)，一種“二手臥游”，街景奇遇被反復(fù)描摹、定格、放大，以不同媒介的分身并置。當(dāng)新冠病毒讓世界猝然陷入了阻隔，人們匪獨(dú)不能游山玩水，連最基本的生活接觸都變得危機(jī)四伏，這種二手“臥游”竟變得應(yīng)景，只是隔離不同于隱逸，空虛難達(dá)致暢神，一切都是荒腔走板的演繹而已?！嶈黛?/strong>

（第八屆中國(guó)攝影年度排行榜上榜作品之一）

評(píng)委評(píng)語

姜緯

年輕藝術(shù)家李舜一直鉆研突破攝影的通常定義，勘察以往攝影無法想象的領(lǐng)域，努力從有形之物看到無形之物來創(chuàng)造新的視覺感受，前者指事物是什么，后者指事物還能是其它什么。因此，對(duì)李舜而言，運(yùn)用攝影這個(gè)方式從事藝術(shù)創(chuàng)作的目的，始終是如何專注于作為某種體驗(yàn)的圖像，去實(shí)施意念的生成和領(lǐng)悟的喻示，由接受性視覺印象走向積極性視覺表達(dá)?！抖峙P游》就是生動(dòng)而富有成效的實(shí)例，這個(gè)作品通過一系列繁復(fù)的方法，對(duì)于歷史語境、文化傳統(tǒng)、當(dāng)下情形以及傳達(dá)途徑進(jìn)行著融匯、演繹、拆解、重構(gòu)和思辯，嘗試擴(kuò)展視野的內(nèi)在功能，使已有的觀念和經(jīng)驗(yàn)接受重新檢視，探究歷史的脈絡(luò)和斷裂，真實(shí)和虛幻，也可以說，這樣的探究就是在理解和塑造我們自己。

作者簡(jiǎn)介

1988年出生于江蘇徐州，先后獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院學(xué)士及碩士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于杭州。近期主要獎(jiǎng)項(xiàng)及展覽：集美·阿爾勒國(guó)際攝影季發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)提名（廈門，2020）；TOP20中國(guó)當(dāng)代攝影新銳攝影師，（杭州，2017）；民間的力量·北京民生現(xiàn)代美術(shù)館開館展銀獎(jiǎng)，（北京，2015）；第六屆三影堂攝影獎(jiǎng)提名，（北京，2014）等。主要個(gè)展：臥游，北京現(xiàn)在畫廊，（北京，2019）；Chinglish，MakeRoom，（洛杉磯，2019）；海面，北京現(xiàn)在畫廊，（北京，2018）；巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)（香港）李舜-個(gè)人項(xiàng)目，香港會(huì)議展覽中心，（香港，2018）；“李舜”同名個(gè)展，北京現(xiàn)在畫廊，（北京，2016）等。部分群展：后筆墨時(shí)代:中國(guó)式風(fēng)景，廣東美術(shù)館、浙江美術(shù)館，（廣州，杭州，2018）；互滲共生-中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的本土化實(shí)踐，（上海，2017）；第二屆長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展，重慶長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館，（重慶，2017）；“時(shí)空書寫：抽象藝術(shù)在中國(guó)”，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，（上海，2015）；“書非書·方位與境域·杭州國(guó)際書法藝術(shù)展”，中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，（杭州，2015）等。公共收藏：白兔美術(shù)館，澳大利亞；昊美術(shù)館，上海；知美術(shù)館，成都；廣東美術(shù)館，廣州；Foundation Tichy Ocean，瑞士；HL Art Collection，美國(guó)等。