作者:岳曉龍 發(fā)布時(shí)間:2022-12-20 13:56:55 來源:影像中國網(wǎng) 【原創(chuàng)】 編輯:影像中國網(wǎng)
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遺棄的書桌(An abandoned desk)2018.11
小丑(Clown)2016.3
大象(Elephants)2018.12
青衣(Tsing Yi)2019.1
一塊紅布(A piece of red cloth)2019.9
穿警服的男孩(The boy in the uniform)2020.9
紅色的花(Red Flowers)2020.10
舞獅者(Lion Dancers)2017.2
船(Ship)2020.8
文身男(Tattoo man)2019.3
海盜船(Pirate ship)2020.10
霧蒙蒙的清晨(A foggy morning)2020.10
丟棄的旋轉(zhuǎn)木馬(discarded merry-go-round)2019.7
兩個(gè)習(xí)武的孩子(Two children practice martial arts)2020.9
廟會(huì)上陪人留影的孔雀(Peacock in Temple Fair)2016.5
演奏者(performer)2019.12
25KM,是一個(gè)長(zhǎng)度單位,一種距離,也是我從自己家到老家祖屋的路程。
父母退休后想清靜,就回去住在了他們年輕時(shí)奮力拼搏才離開的地方。
于是,我便要隔三差五地往返于這25KM之間。
這組照片就拍攝于這25KM,它不再是一種距離,更像是框架、意識(shí),以及和我們無法逾越的境遇。
它不僅是我的25KM,而是關(guān)于每個(gè)人的25KM。——岳曉龍
線性地理空間與視覺拓展邏輯
——岳曉龍《25KM》淺析
文:張畯
這組作品,岳曉龍拍了六年。他以照看家人的往返路途為基點(diǎn),以最熟悉的藝術(shù)創(chuàng)作為表達(dá)出口和手段,將生存現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作資源,兩者的契合劃出一個(gè)作品的實(shí)施區(qū)域。他以故土和血緣為機(jī)緣,據(jù)此確立自己、父母、他人的關(guān)系性共在,建立了自己與世界之間的鏈接和對(duì)話方式。
《25KM》內(nèi)的被攝對(duì)象,是創(chuàng)作者審視自我的一面鏡子。換言之,正是由于將自己納入這25KM的場(chǎng)域內(nèi),才更加有勇氣、有明確目的去相遇、去拍下“另一個(gè)自己”。這是創(chuàng)作者與世界之間的鏈接與讓渡、糾纏與回饋,也是作品自足的邏輯根源和基石。
岳曉龍鏡頭下這些場(chǎng)景因?qū)こ6涂矗阂幻胬吓f的藍(lán)布?jí)θ?,樹后的無名之火,假山上的“荷花”,那對(duì)“大象”、那對(duì)孔雀。人物因平凡而富有魅力:衣著鮮艷兜售花樣氣球的“小丑”,田間神韻妙曼的青衣,林中有所局促的大叔,室內(nèi)半裸的面具男,橋下對(duì)著一輛棄車的獨(dú)自演奏者……他們可能是路上偶遇的陌生人,也可能有熟識(shí)的親友。他們普通得像索斯鏡頭下《眠于密西西比河畔》的“查爾斯”,在卑微的生活現(xiàn)實(shí)中不放棄自己的夢(mèng)想。
因此,行走在這個(gè)25KM場(chǎng)域所思、所見、所得的圖像,也便是岳曉龍?jiān)谟邢?、扁平空間內(nèi)擴(kuò)張出來的大世界。這些視覺圖像則具備了對(duì)個(gè)體而言由“路”而“道”的意義。這個(gè)“道”,于他人的啟發(fā)會(huì)因不同的個(gè)體經(jīng)歷,而產(chǎn)生豐富的延異價(jià)值,讓看到作品的每個(gè)人開始思考屬于自己的“25KM”。
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